顾诚的诗无名的小花

篇一：顾城的诗

顾城的诗

星月的来由

树枝想去撕裂天空， 却只错了几个微小的窟窿， 它透出了天外的光亮， 人们把它叫作月亮和星星。

无名的小花

野花，

星星，点点，

像遗失的纽扣， 撒在路边。

它没有秋菊

卷曲的金发，

也没有牡丹

娇艳的容颜、

它只有微笑的花， 和瘦弱的叶片， 把淡淡的芬芳

溶进美好的春天。

我的诗，

想无名的小花， 随着季节的风雨， 悄悄的开放在

寂寞的人间······

一代人

黑夜给了我黑色的眼睛 我却用它来寻找光明

摄

阳光

在天上一闪

又被乌云埋掩

暴雨冲洗着

我灵魂的底片

我是一座小城 我是心

是一座城 一座最小的城 没有杂乱的市场 没有众多的居民 冷冷清清 冷冷清清 只有一片落叶 只有一簇花丛 还偷偷掩藏着—— 儿时的深情······

我的梦

是一座城 一座最小的城 没有森严的殿堂 没有神圣的坟陵 安安静静 安安静静

只有一团薄雾 只有一阵微风 还悄悄依恋着—— 童年的纯真······

啊，我是一座小城 一座最小的城 只能住一个人 只能住一个人 我的梦中人 我的心上人 我的爱人哪—— 为什么不来临？ 为什么不来临？

远和近

你

一会看我 一会看云

我觉得

你看我时很远 你看云时很近

篇二：《顾城的诗》精选

《顾城的诗》摘录

星月的来由

树枝想去撕裂天空，

却只戳了几个微小的窟窿， 它透出天外的光亮，

人们把它叫做月亮和星星。

——1968年9月，十二岁，北京西直门

我的幻想

我在幻想着，

幻想在破灭着；

幻想总把破灭宽恕，

破灭却从不把幻想放过。 ——1969年5月北京

美

我所渴望的美，

是永恒与生命，

谁知它们竟水火不容：

永恒的美，奇光异彩，

却毫无感情；

生命的美，千变万化，

却终为灰烬。

——1969年12月，十三岁，火道村

无名的小花（节选）

我的诗，

像无名的小花，

随着季节的风雨，

悄悄地开放在

寂寞的人间……

——1971年6月，十四岁

一代人

黑夜给了我黑色的眼睛

我却用它寻找光明

——1979年4月

我是一座小城（节选）

我的心，

是一座城，

一座最小的城。

没有喧嚣的市场，

没有杂乱的居民，

清清静静，

清清静静。

只有一片落叶，

只有一簇花丛，

还偷偷掩藏着——

儿时的深情……

——1979年

给安徒生

你推动木刨

向驾驶者独木舟

在那平滑的海上

缓缓飘流……

刨花像浪花散开

消逝在海天尽头

木纹像波动的诗行

带来岁月的问候

没有旗帜

没有金银、彩绸

但全世界的帝王

也不会比你富有

你运载着一个天国

运载着花和梦的气球

所有纯真的童心

都是你的港口

——1980年1月

祭

我把你的誓言

把爱

刻在蜡烛上

看它怎样

被泪水淹没

被心火烧完

看那最后一念

怎样灭绝

怎样被风吹散

——1980年6月

远和近

你

一会儿看我

一会儿看云

我觉得

你看我时很远

你看云时很近

——1980年6月

弧线

鸟儿在疾风中

迅速转向

少年去捡拾

一枚分币

葡藤因幻想

而延伸的触丝

海浪因退缩

而耸起的背脊

——1980年8月

不要说了，我不会屈服 不要说了

我不会屈服

虽然我想生存

想稻谷和蔬菜

想用一间银白的房子

来贮藏阳光

想让窗台

铺满太阳花

和秋天的枫叶

想在一片静默中

注视鸟雀

让我的心也飞上屋檐

不要说了

我不会屈服

虽然我渴望爱

渴望穿过几千里

无关的云朵

去寻找那条小路

渴望在森林和楼窗间

用最轻的吻

使她睫毛上沾满花粉

告别路灯

沿着催眠曲

走向童年

不要说了

我不会屈服

虽然我需要自由

就像一棵草

需要移动身上的石块

就像向日葵

需要自己的王冠

我需要天空

一片被微风冲淡的蓝色 让诗句渐渐散开

像波浪那样

去传递果实

但是，不要说了

我不会屈服

——1980年10月

我们去寻找一盏灯

走了那么远

我们去寻找一盏灯

你说

它在窗帘后面

被纯白的墙壁围绕

从黄昏迁来的野花

将变成另一种颜色

走了那么远

我们去寻找一盏灯

你说

它在一个小站上

注视着周围的荒草

让列车静静驰过

带走温和的记忆

走了那么远

我们去寻找一盏灯

你说

它就在大海旁边

像金橘那么美丽

所有喜欢它的孩子

都将在早晨长大

走了那么远

我们去寻找一盏灯

——1980年11月

我知道了，什么是眼泪（节选） 我知道了

什么是眼泪

雨水

在荷叶的掌心滑动

浸湿了小手帕

使上面的花朵

变得鲜艳

——1980年12月

悟

树胶般

缓缓流下的泪

粘和了心的碎片

使我们相恋的

是共同的痛苦

而不是狂欢

——1980年6月

土地是弯曲的

土地是弯曲的

我看不见你

我只能远远看见

你心上的蓝天

蓝吗？真蓝

篇三：【毕业论文】论顾城诗歌人生之悲剧

【标题】论顾城诗歌人生之悲剧

顾城??诗歌??人生??悲剧??自然??童话

业】中文 【正文】 【作者】杨正顺 【关键词】? 【指导老师】梁平 【专

1993年10月8日，顾城作出了让世人惊跳的举动，杀妻自缢。当这噩耗自激流岛传遍海内外文化界时，人们对他以及与他相关现象褒贬不一，昔日的“童话诗人”也许成了凶残的杀人恶魔，成了文学史上的一个隐痛。无论是偶然也好，还是必然也好，事实毕竟是事实。顾城用斧子给人们劈下了一个叹号，结束了他的童话幻境，震惊了世界，同时，也给人们划下了重重的问号。顾城为什么要杀妻？顾城为什么要自缢？顾城为什么在后期选择了激流岛？在这个文化扩张的时代，顾城事件毋庸置疑地成为大众文化消费的一部分，成为文化媒体的关键词。这一事件的传递过程难免有所衍生、变异，从而这过程中就渗入了质变的非客观的文化语境层次。由顾城事件带来的文化语境虽不乏对顾城现象作入里的解析，但表层的感性色彩多于深层次的理性思考，难以公允。顾城死了12年有余，我们不能偏颇地从伦理、道德、法律上来审视这一现象，尽可能地少一份冲动和茫然，多一份理智和清醒，不至于无法言说的尴尬。“一切血迹都可能因为时间的推移变得黯淡和冰凉，而诗人留下的诗作却作一种固化的精神产品继续延伸着诗人的精神生命”〔1〕。顾城，以诗歌为生命，以生命为诗歌，这也可看作是他诗歌人生的悲剧的必然性。

????????????????????????????????

一?、“自然的我”

???“顾城从诞生、学语、到最后，一直在寻找自己的梦”〔2〕，两岁时就发明了一种近乎鸟叫的语言，六七岁时，自己口授，姐姐顾乡执笔，写下了“星星在闪耀/月亮在微笑/我和姐姐呵/等得爸爸回来了”这样只限于顺口溜式的押韵诗，在其父亲顾工的单位里还引起了一点小轰动。顾城说自己真正有诗歌感觉是在读小学时，看见“塔松绿汪汪的，枝叶上挂满亮闪闪的雨滴”时。十一二岁时，顾城的童稚心灵里有了“自然”这一表象，许多时候沉迷于大自然世界里，甚至法布尔的《昆虫记》使得他在一夜之间，“变成了狂热的昆虫爱好者”。在当时文化语境下，是大自然给了他诗的语言。他梦中浮动的是瓢虫和蛱蝶身上怪诞的图案，大自然把他引入了无限神奇的世界，这为他往后的童话世界铺就了坚硬的基石。

“我在幻想着，/幻想在破灭着；/幻想总把破灭宽恕，/破灭却从不把幻想放过”（《我的幻想》）。怀着无奈的心绪，1969年顾城与父亲被下放到山东东北农场火道村。顾城本以为无奈中能够走到昆虫中去，然而眼前出现的是“暗色的茅顶、土墙和漫无边际的碱滩”。“一个人只有在达不到目的时才会有值得为之生、为之死的理想，从而也才能找到自我。在绝望的境地里继续抱有希望的人，比别人更接近星光灿烂、彩虹高挂的天堂”〔3〕。顾城没能上学，没能去研究昆虫，然而改造成了放猪者和拾柴者，在艰苦的生存环境下，用他自己的话来说，“我对美的信仰却并没有削减，这种信仰有了另一种表达，就是写诗”〔4〕。在下放期间，碱滩上划下了《生命幻想曲》、《怀念》、《铭言》、《割草谣》、《找寻》、《无名的小花》、《我赞美世界》等等让人憧憬、向往的童话世界，大自然的气息扑鼻而来。顾城同情路边孤寂的小花，把这期间写的新诗自编成诗集《无名的小花》，由于喜爱古诗、古典文学，还自编了一册格律体诗《白云梦》。当然，在那凄清的荒滩，顾城与父亲只有在猪棚对诗取乐，那时的读者只有土灶的火焰，许多诗歌随稻草化为了灰烬。

?在下放长达五年的艰辛历程中，顾城长期与大自然身心交融，提升了他的审美直觉捕捉能力，透过大自然光和影的奇妙变化，顾城窥见了生命的另一重自由境界；大自然从而同化于他的心理结构，成为他内在生命的一个重要组成部分；冰柱碎成晶亮亮的一片，雪水映照着深蓝色的苍穹，紫色绿色的小草在路边微笑，大雁和野鸽的鸣叫声充彻整个荒原??顾城的灵魂何尝不为之溶化呢?这一溶化就成了诗。

?文学,是一个神奇的精神领域。顾城立足大自然，凭着幻想和纯美之爱，打开了诗歌这扇门。顾城局限于大自然的审美体验的心理定势，其诗洋溢着唯灵浪漫主义色彩。他的审美意识源于自然，也就构成了他的原初童话意识。

?文学世界是人为主体与客观世界（自然、社会、人以及自我）之间错综复杂的审美关系结构而构成的精神世界、情感世界和心理世界。在顾城认知、把握文学世界时，自然作为大部分的审美心理结构，支撑着他的诗歌创作内驱力。自然是顾城在审美实践中人化了的自然，是以主体认知与感知的方式来充分展现主体认识的自然。

顾城一直追求一个纯粹、简单的田园世界。他想要建造一座诗的童话的世界，一

个与尘俗世界相对立的“天国”。他生活在疼痛、贫乏而动荡的年代，少年时期在碱滩度过，苦难的烙印在他幼小的心灵里，是无言以对的。顾城是一个富有幻想质的孩子，在寂寥的大自然中与外界社会失去了联系，在他的审美理想中，自然是富有诗趣和美的。他以稚嫩的心眼，纯情般地触动自然的每一根神经，怀着感恩的心，用朴实、明净的诗回报自然。他以独特的审美价值来回于自我与自然之间，是自然教会他写诗，他也永远感谢自然。生命与自然应该有一种感应。这也就在顾城潜意识中，寻觅一方没有污染的净土来建自己的诗歌牧场，是必然的心理效应。

自然，作为顾城早期诗歌创作的内核，有着不可忽略的场性效应。顾城沉浸在审美创作的境界中，自然与自我相拥，他“像青草一样呼吸”，他的诗像无名的小花，“随着季节的风雨，悄悄地开放在寂寞的人间”；在自然的律动中，他的脚步声如同一支歌，生命也如同白云一样展开。“时间带来死亡，也为人带来生命”，顾城凭着自己的悟性和灵感，运生出一种生命意识、死亡意识。

早在五岁时，顾城就和梁小斌那样恐惧、惊怕着那“雪白的墙”，“那时候已经知道每个人都可能要死，但是我没想到我要死，我知道人死了要变成一种灰，白色的，我想到这灰烬离我这么近。我看着白色的墙，心里忽然有种空虚的感觉，好象第一次清楚地知道了我是要死的，第一次看见离我这么近??”〔5〕。在幼小的心灵里，有着惊骨悚然的死亡意识，历史动荡的黑暗中，赋予了顾城心灵创痛，深沉、颓废的情绪以及恐慌的生命意识植入了本该嫩绿、年轻的童年经验里。 法布尔的《昆虫记》曾打动了顾城，“它来到这个世界上，没有谁欢迎它，石头是摇篮”。一些虫子在岩石中间顽强地求存，有的被阳光晒死，有少数活下来，变成了飞虫，飞走了。这仿佛是世间的人们在死神的追踪下本能地挣扎，小小的顾城感受到死亡和命运的逻辑演绎。

顾城在童年经历中，在草丛中悉听蟋蟀的歌声，一个小虫子的生命就是一支歌曲。可见，顾城在自己的自然情怀下，是何等痴迷而固执，有着堂吉?诃德式的意念。“文革”初期，他就想“躲开人类的纷争，躲开喧嚣的激越的声音，只想去那只有天籁的世界。这个天籁世界一直在他的心理机制里演化成浓郁的自然情结。他在自我世界旅行，用孩童的纯银般的声音赞美世界，“用蜜蜂的歌，蝴蝶的舞，和花朵的诗”。用一首《生命幻想曲》建造了一个没有被污染的童话天国，奠定

了他以后创作的大致方向。在顾城的童话天国，自然表象和自我达到了异质同构的境界。凭着他的天赋，敏锐地捕捉到了“幻想曲”的节奏，也寻到了实现这种可能的审美把握方式――“大自然给了他诗的语言”。《生命幻想曲》成了他早期有代表性的诗作，审美个性淋漓尽致地发挥，以纯真而奇幻的心感应着人类在文革时代的沉痛反思，渴望真善美，形成了顾城的审美范式。这种审美范式占据着顾城的主导创作风格，规范着他以后的审美实践。这个审美范式下的先验内容注定将会艰难跋涉，并以一种箴戒、召唤、启悟的抒情情调无限地逼近他的精神世界，甚至现实生活。

顾城在现实生活以及诗歌创作中，偏爱于自然，对自由无羁的异类、纯净无暇的大自然寄予无限的深情和向往。由是他在更多的时间里将自己完全地封闭起来，并在心中精心而又无意识地营造了一个完完全全的童话世界。在虚幻的童话世界，没有真实，唯有虚幻；没有凶恶，唯有善良，而顾城则在自己营造的温房做着浆果一样的梦，然而生活毕竟是生活，无情的现实生活冲撞着顾城童话似的梦。社会生活的反自然的城市生活在不断地削弱和扭曲人的天性，横流的物欲使人性之光变得越来越暗淡、微弱，几乎趋于熄灭。

顾城从小就显现出了孤僻、自卑、内敛的心理，“堂吉?诃德式的性格：不太合乎潮流的好心?、勇敢和在根本愿望上的不屈服”〔6〕。他的诗“太阳是我的纤夫/它拉着我/用强光的绳索”，显示了早期他心中已雕塑出了自我意识的雏形，在自然中他是主角，张扬着主体意识。只有沉浸在梦幻世界里，顾城才能获得温暖纯净的抚慰，解放自己倍受现实生存原则压抑的心灵，使梦想的非理性激情得以尽情释放。然而，悲剧的序幕已经在黑暗中不知不觉地拉开了。

二、“文化的我”

1974年夏天，顾城父子被允许回北京。“强大的社会风向我吹来，听天由命的薄帆破碎了”，顾城怀着一种幼稚的责任感，到街道服务所里拼命地干活，当过木工、油工、钳工、壮工，“他狂热地劳动着，好象真正成了枚万能螺丝钉”〔7〕。用顾城自己的话说，“为了生存，为了艺术，我走向城市”〔8〕。回到城市的顾城，凭着往前冲的精神，为所欲为，开始面对大社会，探求真理，在众多的书籍里吮吸精神营养，试着与外界讲和。有一天，他接触到与他写的《无名的小花》相似

的诗，唤醒了他心灵深处的那块净土。

他开始投稿，脚步迈向了现实中的大世界，与当时崛起的朦胧诗接轨，搭上了时代的列车。

朦胧诗崛起于上个世纪70年代末、80年代初，朦胧诗人们以反叛形象出现于诗坛，既有对荒谬现实和专制暴力的反叛，也有对文学为政治服务的意识形态写作的反叛。他们以愤怒的呼喊，无情的控诉，沉重的反思，成为“文革”末期的“异端”，成为新时代来临之前的思想启蒙者。顾城以其独特的美学风格，在诗歌中着意于给被专政践踏、损害、侮辱的芸芸众生提供温暖的情感抚慰，象一个人性修补者而立身于诗坛。当其他的朦胧诗人都在忙于揭开社会的伤疤，控诉“文革”给生存个体带来的深重灾难，意欲彻底颠覆过去的意识形态话语时，他却思索着怎样修补被文革十年践踏、摧毁贻尽的创作忧愁。他也继续张扬“自我”，理想色彩上的“自我”。“我想在大地上/画满窗子/让所有习惯黑暗的眼睛/都习惯光明”（《我是一个任性的孩子》），他仍然是以一个任性的孩子的口吻来传达审美理想，执着地以一颗似乎永远不大的心，醉心于乌托邦的童话抒写和自然描绘，专注地营构诗性而浪漫的精神世界，在“布满齿轮的城市”里，继续讲“绿色的故事”。

承传上部分论及的“自然中的我”，顾城的“童年经验”对他这个时期审美创作的影响，愈是明显。在他的“童年经验”世界中，他没有朋友，也没有对手，只是和父亲两个人，在远离人世的碱滩，自然成了他的伙伴、倾听者。他曾说，“合上双眼，世界就与我无关”，但进入城市的喧哗中，社会、文化则是一种压抑性的力量，它毁灭和摧残自我与自然间的二元和谐的关系。城市一时间无法接纳他这个来自农村的城市人，当他对不可驾驭的社会话语恐惧到了尽头时，抗衡也就油然而生。他固执地信奉在他的诗中，城市将消失，最后出现的是一片牧场。即使他的精神世界被现实世界挤得沉重起来，也要“去寻求相近的灵魂，/因为我的年龄”。

顾城生活在混浊的尘世，仍没有改变他的追求，对自己、对世界、对诗，采取一贯的态度。他承认自己身上有种堂吉?诃德的意念，老向着一个莫名其妙的地方高喊前进，这种堂吉?诃德精神依然是他城市生活的精神动力。虽然，有朋友为他做了心理测试后警告他要小心发疯，可顾城的心理结构中，存在偏执、绝对的

篇四：浅析顾城的诗歌内容(终极版)

人文学院本科毕业论文

（ 2012届 ）

论文题目： 浅析顾城的诗歌内容

学 院： 人文学院

专 业： 汉语言文学师范专业

年 级： 2008级

学生学号： 12008242074

学生姓名： 海默心

指导教师：

二〇一二年 五月二日

目 录

摘要:............................................................... 1

关键词：............................................................ 1

Abstract: ......................................................................................................................... 1

Key words: ..................................................................................................................... 1 引 言 ............................................................................................................................................... 2

一、 时过境迁故事犹存............................................... 2

二、书写自然、感悟自然凸显自然情结.................................. 3

（一）顾城诗歌自然情结的表现 .................................... 3

（二）顾城对自然情有独钟的原因 .................................. 4

三、奇特想象、善用修辞展现童话色彩.................................. 6

（一）顾诗的童话色彩在诗歌中的表现 .............................. 6

（二）童话色彩突出的影响因素 .................................... 7

四、灰暗的意象、鲜明的词汇书写死亡.................................. 7

五、放任自流、自我陶醉反射巨大孤独.................................. 9

六、结语：满目疮痍、黯然失足，了却一生的执念....................... 10

注释............................................................... 12

参考文献........................................................... 12

谢辞............................................................... 13

浅析顾城的诗歌内容

人文学院 汉语言文学师范 2012届 海默心

摘要:七八十年代之交在诗坛崭露头角的顾城，一别朦胧派诗人对文革的关照，转而开始对自然的书写，对死亡的思考。死亡和自然成为其诗歌的主要内容，丰富的想象和联想使其诗歌充满童话色彩。然而，如梦如幻的诗歌王国中，住着的，始终是一个人，显示了诗人顾城的孤独。所以，本文试图从顾城留下来的诗歌内容中寻找创作的轨迹，对其内容作一力所能及地分析。

关键词： 顾城 自然情结 童话色彩 死亡 孤独感

Abstract: At the turn of the seventy or eighty's in the poetry of Gu Cheng cut a

striking figure, a don't obscure poets of the Great Cultural Revolution 's care, start to natural writing, thinking about death. Death and nature becomes the main content of poetry, rich imagination and the legend in his poem is full of fairy tale color. However, dreamlike poem Kingdom, lived, is always a person, shows the poet Gu Cheng's

lonely. Therefore, this article attempts from the legacy of Gu Cheng poetry content in search of his creation trajectory, on its characters as a force to analyse

Key words: Gu Cheng love of nature the fairy tale color death loneliness

引言

顾城，1956年9月出生于北京。12岁与其父顾工下放至农村，在农村生活期间开始创作少量的诗歌，但那时火焰是其诗歌唯一的读者。70年代末开始发表作品并在诗坛引起了热烈地讨论，1993年10月杀妻自杀，这一事件震惊海内外。

关于顾城的研究主要集中在上世纪九十年代后半期，研究的范围主要集中在顾城自杀事件前因后果以及所引起的影响，基于“朦胧诗”论争对顾城诗歌的文本研究，还有他独特的诗歌观念和诗歌理想的研究，对其绝命小说《英儿》的文本研究，还有关于顾城的一些心理研究等，本文就顾城的诗歌内容作一简要的阅读总结。

一、 时过境迁故事犹存

因为一个雨滴，他第一次感受到了诗的存在，于是他说：“诗是理想之树上，闪耀的雨滴”。①文革中，顾城随全家下放到山东荒原的河滩，剧烈动荡的社会使顾城成为一个早熟的孩子。他早期作品《生命幻想曲》把大自然的童话世界融进他的诗中，描绘了一个没有被污染的童话天国，这是少年顾城自己营造的桃花源：“睡吧！合上双眼/世界就与我无关”。他有一个伟大的诗歌理想：“?它使我确信了我的使命，我应走的道路——我要用我的生命，自己和未来的微笑，去为孩子铺一片草地，筑一座诗和童话的花园，使人们相信美，相信明天的存在，相信东方会像太阳般光辉，相信一切美好的理想，最终都会实现。”②于是，他以一个孩子的视角去观察世界，去触摸自然的声音、气味、色彩，以体现他“返归自然”的强烈愿望，使自己永远生活在“浆果一样的梦”里。顾城也承认，他是一个偏执的人，喜欢绝对，朋友曾告诫他小心发疯。此话不幸被言中，顾城终于走向极端，于1993年在新西兰激流岛杀妻自杀，结束了自己的一生。

顾城及其诗歌创作，评论界历来颇有争议，纵观其生命历程，短短的三十七个春秋，却留下近千首诗作，题材繁多，内容丰富，更显得弥足珍贵。顾城是七十年代末八十年代初兴起于诗坛的朦胧诗派的代表人物，朦胧派诗人是特殊时代的产物，是在文化人格遭受了巨大的摧残、变形之后，在夹缝中成长起来的一群诗人，所以当时代给他们松绑的时候，他们以自己独特的姿态站在了中国诗歌舞

台上。顾城就是在此环境中成长和丰富起来的，他以自己独特的诗歌内容崛起于诗坛，对自然的书写、童话笔法的显现、对死亡的独特感悟以及巨大的孤独感成为其诗歌的主要内容。

二、书写自然、感悟自然凸显自然情结

初读顾城早期诗作，似乎是一个涉世未深又饱含才情的孩子所作，诗歌自然清透的语言、和谐明快的气氛、司空见惯的意象，加上丰富而又奇特的想象，真真切切把人带进一个别样的世界。孩子读他的诗，看见的是奇特的星月的来由：“树枝想去撕裂天空，却只戳了一个微小的洞，它透出天外的亮光，人们把它叫做月亮和星星（《星月的来由》）”，如此大胆的想象足够满足孩子的好奇心；成人读了他的诗，稍稍驻足，陷入了深沉地哲思当中而无法自拔，“小巷/又弯又长/没有门/没有窗//我拿把旧钥匙/敲着厚厚的墙（《小巷》）”，每天回家走过的小巷，司空见惯，却不曾发现还有这样的解读。顾城写自然界中的花花草草、虫鱼鸟兽，不是对自己所见的照搬和移接，而是进行了思考、探索，剪接自然的某个片段或选择一个视角，动之以情，进而书写表达。“鸟儿在疾风中/迅速转向//少年去识捡/一分钱币//葡萄藤因幻想/而延伸的触丝//海浪因退缩/而耸起的背脊”（《弧线》）。在本诗中，他剪接了动物、植物、人类社会、物质世界的四个画面，用“弧线”相连，展现对自然美的赞叹和对社会现象的嘲讽。诗人将自然带进了诗歌中，诗歌的长期写作潜移默化地影响着诗人对生活的追求。于是，他曾这样慨叹道：“中国只有两次描绘了人间天国。一个是陶渊明笔下的桃花源，一个是《红楼梦》中的大观园”③。陶渊明“采菊东篱下，悠然见南山”的情怀，处在自然山水中的那份惬意，以及小国寡民、与世无争的自然生活状态无不使顾城神往，并且最终成为倾其一生所要追求的生活。

（一）顾城诗歌自然情结的表现

首先，选取大量自然界的事物作为诗歌意象。在顾城的诗歌中，花草树木、虫鱼鸟兽成为其诗歌中的常客，蝈蝈、蟋蟀、飞鸟、贝壳、月亮、太阳成为其对话的伙伴。《生命幻想曲》中这样写道：“车轮滚过\百里香和野菊的草间\蟋蟀欢迎我\抖动着琴弦\我把希望融进花香??”；黑夜、柳枝、阳光、风、海洋、麦秸、百里香、野菊、小草、白杨成为其歌咏的对象。 “所有的花都睡去\风一点点走进篱笆\所有花都逐渐在草坡上\睡去，风一点点走进篱笆\所有的花都含着

篇五：顾城诗集

都习惯光明 我想画下风

画下一架比一架更高大的山岭 画下东方民族的渴望 画下大海—— 无边无际愉快的声音

最后，在纸角上 我还想画下自己 画下一只树熊

他坐在维多利亚深色的从林里 坐在安安静静的树枝上 发愣 他没有家

没有一颗留在远处的心 他只有，许许多多 浆果一样的梦 和很大很大的眼睛

我在希望 在想

但不知为什么 我没有领到蜡笔 没有得到一个彩色的时刻 我只有我 我的手指和创痛 只有撕碎那一张张 心爱的白纸 让它们去寻找蝴蝶 让它们从今天消失

我是一个孩子

一个被幻想妈妈宠坏的孩子

我任性

1981年3月

远和近

你 一会看我 一会看云 我觉得 你看我时很远 你看云时很近

1980年6月

一代人

黑夜给了我黑色的眼睛， 我却用它寻找光明。

1979年7月

无名的小花

野花， 星星，点点， 想遗失的纽扣， 撒在路边。

它没有秋菊， 卷曲的金发， 也没有牡丹， 娇艳的容颜， 它只有微小的花， 和瘦弱的枝叶， 把淡淡的芬芳 溶进美好的春天。

我的诗， 象无名的小花， 随着季节的风雨， 悄悄地开放在 寂寞的人间......

1971年6月

星月的来由☆烟囱

星月的来由

树枝想去撕裂天空， 却只戳成了几个微小的窟窿， 他透出了天外的光亮，

人们把它叫做月亮和星星。 烟囱

烟囱犹如平地耸立起来的巨人， 望着布满灯火的大地， 不断地吸着烟卷，

思索着一种谁也不知道的事情。

1968年9月

结束

一瞬间—— 崩坍停止了，

江边高垒着巨人的头颅。

戴孝的帆船， 缓缓走过， 展开了暗黄的尸布。

多少秀美的绿树， 被痛苦扭弯了身躯， 在把勇士哭抚

砍缺的月亮， 被上帝藏进浓雾， 一切已经结束

1979年5月

海的图案 一

一间房子，离开了楼群 在空中独自行动 蓝幽幽的街在下边游泳 我们坐在楼板上 我们挺喜欢楼板 我们相互看着 我们挺喜欢看着 二

一个人活过 一个人在海边活过 有时很害怕

我想那海一定清凉极了 海底散放着带齿的银币 我想那海一定清凉极了 椰子就喜欢海水 三

房子是木头做的 用光托住黑暗 在一束光中生活多久 是什么落在地上 你很美，想我一样

你很美，想我一样 空楼板在南方上空响着 四

从三角洲来的雷电 我被焚烧了 我无法吐处火焰 通红的树在海上飘着 我无法吐出有毒的火焰 海很难

海露着白白的牙齿 五

有一页书 始终没有合上

你知道，雨里有一种清香 有时，呼吸会使水加重 那银闪闪巨大的愿望 那银闪闪几乎垂落的愿望 有一页书正在合上 六

我握着你的手 你始终存在

粘满砂砾的手始终存在 太平洋上的蜂群始终存在 从这一岸到那一岸 你始终存在

风在公海上嗡嗡飞着 七

门大大开了 门撞在墙上

细小的精灵飞舞起来 蛾子在产卵后死去 外边没有人，一层层屋顶 雨在记忆中走着 远处的灯把你照耀 八

我看见椰子壳在海上漂 我剖开过椰子 我渴望被海剖开 我流著新鲜洁白的汁液 我到达过一个河口 那里有鸟和背着身的石像 河神带着鸟游来游去 九

我在雨中无声地祈祷 我的爱把你环绕 我听见钟声在返回圣地 浅浅的大理石上现出花纹 浅浅的大理石的花纹 浅浅的大理石的花纹 我用生命看见 十

海就在前面 又大又白闭合的海蚌 就在床前，你没有看见 海就在我的身边颤动 一千只海鸟的图案 就在我身边颤动 你没有看见那个图案

1983年7月 梦园

现在，我们去一个梦中避雨 伞是低的，也是红的 你的微笑格外鲜艳

你看着我，我看着你身后的

字数作文