红蓝3d立体电影阿凡达

篇一：用红蓝眼镜观看偏振格式3D影片的设置方法

用红蓝眼镜观看偏振格式3D影片的设置方法

用红蓝眼镜观看偏振格式 3D 影片的设置方法现在网上下载的 3D 版电影，主要有红蓝格式与偏振格式（上下格式、左右格式、交错 格式）。如果你只有红蓝眼镜，下载的却是偏振格式电影，那么就可以通过立体播放器 Stereoscopic Player 将它实时转换成红蓝格式进行播放。 下面以左右格式的《阿凡达》为例，介绍如何设置以达到格式转换的目的。 一、下载安装所需软件 首先确定系统中是否安装有立体播放器“Stereoscopic Player”，以及本应的视频解码 包，解码包推荐使用“完美解码”。 Stereoscopic Player 完美解码 二、播放设置 在普通播放器中，比如完美解码附带的 KMPlayer 中，左右格式的《阿凡达》在播放 时将呈现左右两个画面。 此时我们要用 Stereoscopic Player 播放器来打开，才能得到３Ｄ立体效果。 用 Stereoscopic Player 打开左右格式的文件后，依次点击菜单“文件→输入立体格式 →水平并排做画面靠左”（这里根据片源格式进行选择，上下格式的就选“垂直并排”，交错 格式的就选“交错式”）

接下来再依次点击“显示→显示方式→Anaglyph→优化立体（红 蓝绿）”

好了，现在你可以戴上红蓝眼镜，全屏观看３Ｄ影片了。

观屏镜

篇二：3D特效与电影市场——来自《阿凡达》的启示

3D特效与电影市场——来自《阿凡达》的启示

作者：伍春明 廖子璇

来源：《经济研究导刊》2013年第23期

摘 要：特效电影就是凭借科技，营造虚假，体现真；坚定信念，分辨是非，追求善；透过艺术，追求人性，展示美。好莱坞大片《阿凡达》在世界范围内得到了认可，让人耳目一新，并获数亿美元票房。缘由大致包括导演水平一流、故事背景时空交错、人物形象处在地球人与外星人之间、家园和平为主题具有普世价值。最值一提的是运用了3D特效技术加强了声效画面与故事情节的融合，在渲染特殊气氛、表现壮阔场景、展示动作表情、刻画人物内心等方面尽显特效之功。

关键词：电影特效；《阿凡达》；3D特效技术；特效之功；启示

中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1673-291X（2013）23-0120-02

一、电影特效之功效与秘密

（一）电影特效之功效

笔者初看《阿凡达》已是两年前，但当时3D特效给我带来的震撼至今记忆犹新。3D电影能够加强景深，呈现逼真立体感。大量壮阔奇幻的星球景观，复杂而层次感清晰的组合画面随处可见，让观众惊叹不已；就算“家园之树”树叶掉下的仰拍镜头，也明显让人感觉到叶片由上到下、由远而近的运动，就像是掉落在自己身上一般，堪称神奇。《阿凡达》除了其主题独特、形象鲜明、叙事精到、音效颇佳之外，富含科技的3D特效，可谓锦上添花。

电影3D特效，是指电影中人工造出的假象和幻觉。拍电影，常会遇到难度大、成本高、危险性大的一些镜头和景象。常规摄制技术难以完成，电影特技登场。它的确能避免演员危险、减少制作成本，让电影更加扣人心弦。

早期科幻电影中的妖怪、怪兽、建筑物等，属于常用特效，大多用微型模型来实现。随着电脑图像技术的发展，制作速度和质量大增。电脑能完成更细腻、真实、震撼的画面效果，如Maya软件，能制作风雨雷电、山崩地裂、房屋倒塌、火山爆发、狂风巨浪等用实际拍摄或道具无法完成的效果，还能制作仿真角色，如《精灵鼠小弟》中的老鼠、《星球大战中》的Yoda大师等，动作表情生动有趣。2010年首映的《阿凡达》，以3D虚拟特效为主要卖点，业界称它开创了特效制作世界新纪元。下面深究其特效技术的神奇之处。

（二）电影特效秘密之一：3D立体影像摄影系统

其实，电影3D技术始于1950年代，广泛运用于1980年代的《13号星期五》、《鬼哭神嚎》、《大白鲨3D》等恐怖片、动作片，但由于影片艺术水准和技术不如人意，几乎淡出人们视野，直到21世纪特效技术升级，才使得3D特效重生。《泰坦尼克号》、《终结者2》、《三百斯巴达勇士》、《大闹天宫》、《变形金刚3》、《超凡蜘蛛侠》等不约而同选择3D特效，3D特效电影打下了一片辽阔的江山。

《阿凡达》炒热了3D概念，电影从平面走向立体已成趋势。《阿凡达》的3D拍摄手法，采用了一套卡梅隆团队自主研发的3D摄影系统。体积与重量都比以往的设备轻巧灵便。通过两台索尼HDCF950 HD摄像机进行拍摄，镜头酷似人眼，可提供不同视角画面，装有不同滤镜，能将被摄对象不同部分的图像位置精准传给电脑，产生视觉差异，建立起最终感官的三维视角。观众不再因画面抖动与快进产生头晕，因为，银幕呈现效果更具深度，前景与背景显现于不同的层面，形象逼真而动感十足。

（三）电影特效秘密之二：虚拟摄影棚与协同工作摄影机

《阿凡达》中那奇幻瑰丽壮美的外星世界，除了少量实景拍摄、真人表演以及模型特效外，大部分拍摄都是在特效团队的舞台感应系统中完成。虚拟摄影棚是真人表演同CG画面（计算机图形）相映成趣的合成观察平台—— 一块空地，导演通过虚拟摄影机来指挥演员表演。演员类似于被放进一个充满CG物体的虚拟空间中。导演可以任意选取各种摄影角度，控制协调CG物体的活动，在第一时间看到如同真人表演的视效。

该系统的核心设备叫做“协同工作摄影机”，由布满摄影棚顶部的140个数字摄像机组成。追踪现场LED灯打出的近红外光谱的反射，将捕捉到的数据传输到一套系统中，再将光谱的反射与演员的运动进行组合分析，得出整个镜头的立体模型。这些数据再由计算机后期处理，从而令CG场景高度拟真。卡梅隆亲自参与研发的这种新型虚拟摄影机系统，是对表演捕捉技术的最重要的贡献之一。以前演员的表演动作被设备捕捉之后，必须再与虚拟场景进行搭配。而现在，直观而快捷，演员可同步与数字环境互动，导演调配非常方便。

（四）电影特效秘密之三：表情捕捉还原系统

面部表情，在电影艺术中功效非凡，它变幻莫测，传情达意，揭示人物内心活动，增强人物感染力，使场景更生动。表情呈现，取决于演员的自我发挥。在拍摄真实人物时才会显得如此简单，拍摄虚拟人物时却困难得多。

《阿凡达》60%的镜头由数字造型，就连电影人物的外型都是通过计算机数字化虚拟而来。要让数字角色显得生动、逼真，面部表情的展现尤为重要。然而，一般情况下，电脑软件虚拟出来的面部表情并不能满足要求，只有人才能做出如此生动的表情。

面部捕捉头戴设备是一个装备着微缩高清摄像头的帽子，演员戴着这顶设备，表演出电影场景中的各种肢体和表情动作，离演员面部只有几英寸的摄像头，采集演员们的面部表情以及

细微眼球动作，然后将其输入数据库，通过软件三维建模与处理，最后作为数据库中的数字角色的面部表情展现在荧幕上。另外，表演捕捉还原系统可以通过已有的表演数据生成新的所需要的面部扫描件和对白捕捉，完成修改。

作为虚构的外星人种纳威人，也有类似地球人的精彩面部表情，个个栩栩如生。无论是影片中世界树倒下时众人脸上的惊恐、对于主角的漠视甚至愤怒、激战时的勇猛、女主角战后对男主角的失望和伤感……都让人觉得表情生动、形象逼真。这都归功于高科技设备的运用极大提高电影的鉴赏价值，并使电影的制作能拓展到更为广阔的空间。

这4项电影特效技术给电影的拍摄带来极大的方便，节省了拍摄时间，使场景更真实壮观。这无不体现着卡梅隆及其团队的创新能力及电影特效在该电影中的地位，反观中国电影在特效技术的应用上却还有很长的路要走。

二、给中国电影人的启示

高科技使得《阿凡达》、《变形金刚》、《骇客帝国》等特效电影在世界范围内大行其道。中国文化底蕴深厚，科技水平发展迅猛，却拿不出一部在世界舞台上展现身价的特效电影，实属憾事！中国特效电影工业底子弱、起步慢。投资人、制片人、导演对影视特效的认识还不够深刻全面。笔者认为，好莱坞特效电影给中国电影人如下启示。

（一）高科技效果必须与故事情节有机结合

情节和特效是电影的两大部分，有机结合，才会使电影产生“1+1>2”的效果。从《阿凡达》里看，特效镜头贯穿整部电影，但情节的引人入胜让观众在震撼之余，还能感受到主角要面对的挑战。当电影里那位残暴的军官带领部下驾驶着战斗机进攻纳威人的家园之树时，一颗颗炮弹飞向家园之树和顽强抵抗的纳威人，3D特效让观众感觉置身于枪林弹雨中，激起了观众对片中开发集团的讨厌之情。最后，家园之树倒坍了。特效场景，震撼了观众；故事情节，扣人心弦。

（二）电影特效必须为牵动真情实感服务

《阿凡达》特效技术的运用使导演更容易地阐明自己的价值观。爱好和平的女科学家格蕾丝最后死在伊娃的怀中，利用特效制造出来的“伊娃种子”飘到格蕾丝的身上，表达一种对爱好和平的人死亡的悲伤，体现出电影在呼唤世界多一点和平、少一点战争。电影的价值已经升华到一种全球化的人文关怀，加深了作品的思想深度。

（三）电影特效需要积累、贵在创新

《阿凡达》之后，全世界都出现了一股特效科幻片的热流。中国特效电影并未脱颖而出，大多在不断仿制、山寨。情节的雷同、套用，相同特效技术一味地跟风重复，让观众生厌。电

影艺术强调积累和创造，不可轻易山寨模仿，需要个性完善和坚守。急功近利，决非艺术家该有的心态。作品质量取决于电影技术的积累与创新，更取决于人生艺术的体味与感悟。

（四）电影特效需要扎实的人文底蕴

《阿凡达》里的纳威人是一种外星生物，形象有些怪异，但并没有给观众恶心之感，它符合大众一般审美。中国电影除了《西游记》、《长江七号》、《葫芦娃》《喜羊羊与灰太狼》等，至今少有利用特效创造出来的动植物运用在电影作品中，并且得到大众的认可，这反映了电影人想象力的不足。几十年来，中国教育并没有重视美育。中国孩子很少有机会体会艺术，审美观念无从谈起。自然科学和人文科学过于独立，缺少交集。这是历史的原因。

想象力和美学相结合，是电影特效成功的先决条件。而美学是由文史、艺术、哲学衍生而来。眼下不争的事实是中国的电影圈里，不学无术的人不在少数。强烈建议：中国电影人多读书、勤学习！

唯有科学与艺术，能将人提升到神圣的高度。特效技术，属于科学；电影，是公认的综合艺术。德意志文化普遍认同--人的资质偏下者，直接从事工商贸；资质适中者，合适研习文史哲；资质上等者，才配弄艺术。理由很简单--艺术最难！

最后一句，特效电影就是：凭借科技，营造虚假，体现真；坚定信念，分辨是非，追求善；透过艺术，追求人性，展示美。

参考文献：

[1] 朱梁.电影《阿凡达》的数字立体和虚拟摄影技术[J].中国期刊网，2010，（2）.

[2] 彭文祥.影像奇观：类型化生产的因袭与创新——数字电影《阿凡达》影视类型学分析

[J].中国期刊网，2010，（4）.

[3] 郭书代.数字时代的电影特效及其影响[J].中国期刊网，2011，（10）.

[4] 木子.电影特效背后的艺术与科学[J].中国期刊网，2003，（7）.

[5] 贾云鹏，周峻.作为技术史的艺术史——从《阿凡达》看电影技术的变革[J/OL].中国期刊网，2010，（6）.

[6] 吴樵，

阿凡达.最先进视觉效果的3D电影[J/OL].中国期刊网，2010，（2）.

篇三：从《阿凡达》看3D技术对电影业的推动

从《阿凡达》看3D技术对电影业的推动

一百多年的电影史也可以看作视听技术的革新史，也许这也是电影作为“艺术的第七只眼”和音乐绘画等其他艺术形式最显著的差异。有声片，彩色片，宽银幕，电脑特技，3D

[1]技术??技术革命全面推动电影视听效果的进步，不断的突破电影表现能力的极限。

当电影在50年代遭遇电视的冲击和好莱坞制片厂体制终结带来的后果，是宽银幕和大制作的出现让电影再度焕发光彩；而《星球大战》开拓的新视野成为电影业的又一支强心针，它的福荫一直延续到新世纪，并且在《指环王》系列中臻于化境，到达巅峰。至少到这个时候，技术已经有望不再成为电影表现能力的障碍，人类的想象力才是电影的终极疆界。 数字特效电影的蓬勃发展带动了数字特效合成技术以及数字特效后期制作技术的发展。经历了半个世纪发展的电影数字特效技术已经十分成熟。其中3D技术的发展可以说是突飞猛进。这项半世纪前就有类似形式出现的新技术，随着科学技术的发展有了崭新的提升，而电影人的嗅觉也已经十分敏锐。有声片出现之初曾遭受现在看来不可理喻的质疑，现在电影人对新技术的态度显然已经更加明智。3D技术使制作者常常忍不住加一些噱头，比如《地心游记》里的弹力球、四散的弹珠，希区柯克也在用3D技术拍摄的《电话谋杀案》里特意设计了一些诸如伸向银幕的手之类的小细节。新技术出现之初往往容易喧宾夺主，有声片初期的话痨电影，彩色片初期色彩使用过度等等，都需要经过一段时间的沉淀，电影才能将技术作为工具为我所用，为主题服务。但就3D技术而言，这一过程十分迅捷，饱受好评的《飞屋》就已经能比较理智和有节制的运用3D技术，观影之后，观众记住的是澄净的画面风格，奇妙的仙境瀑布和感人的故事情节，而不是3D的噱头；在《阿凡达》里延续或者说是发扬了这一传统。《阿凡达》所带来的技术革新奠定了新的电影数字特效技术基础。 3D时代拉开大幕

《阿凡达》的热映使3D技术又一次走进了人们的视野，从电影创作者到观影受众都对其表现了极大的热情。滥觞于1839年的3D技术终于在170年后再一次引爆了受众的感官神经，取得了万人空巷的轰动效应。虽然传统艺术家们一再声称“机器来临之时，艺术也就落荒而逃了”，但随着工业时代、信息时代的接踵而至和人们生活方式、思维方式以及审美理

[3]念的不断改变，视觉刺激与感官消费作为当代艺术的一个有力走势已成为不争地事实。詹

姆斯·卡梅隆十年前就曾预言：2009年是3D电影的元年。十年后，他带着《阿凡达》王者归来，这部史上投资最大的电影作品像它的名字一样以艺术与科技双剑合璧的完美“化身”创造着史无前例的票房神话。沉寂多年的3D技术正是固着詹姆斯·卡梅隆所赋予影片的内在精神和艺术气质而重焕生机。然而，正如有些学者担心的那样，“现代传播媒介，尤其是大众传播媒介犹如一把双刃剑，不断从整体上冲击、改变着艺术的结构”。对科技手段的日益依赖究竟是开辟了电影艺术创作的全新领域还是印证了“艺术终结论”的可怕预言?3D电影巨大的市场价值背后究竟应该以怎样的美学价值观作依托?巨幅银幕终归是世俗之墙上的镜子亦或是哗众取宠的工具?在一个崭新的3D时代宣告来临之际，对其艺术精神和美学理念的探讨就像是探险之前描绘指示方向的星图一样必不可少。

电影技术的沿革与创作手段的开拓

电影艺术拥有其他艺术门类所不具备的一大特性——技术性，这种与生俱来的特性决定了电影技术的革新对电影艺术的发展起到至关重要的作用。如果说有声电影和彩色电影的相[2]

继诞生是电影技术史上的两次重要飞跃，那么，由2D到3D的改变不啻于第三次重大革命。3D－IMAX是电影科技属性第三次飞跃后的标志，电影《阿凡达》的科技属性将把电影艺术

[4][5]带入新阶段。从此以后，不是 3D 技术火了《阿凡达》而是《阿凡达》承载着 3D 技术。从早期的红绿滤色透镜立体电影到采用分像方法的偏光立体电影，再到《阿凡达》上映时影院普遍采用的主动式数字立体电影。甚至正在研究中的裸眼3D电影、4D电影，不断加快的技术研发节奏使观众逐步看到数码时代前任何技术都达不到的特效画面，体验到前所未有的冲击感。

从《泰坦尼克》的数字海、《阿甘正传》中丹中尉的残腿到《怪物史莱克》、《侏罗纪公园》的数字演员以至今天拥有完美生态的潘多拉星球，从模拟生活的真实到将想象变成真实的数字技术把电影逐渐推向了艺术极致。从“拟真”到“创真”的过程彻底颠覆了传统意义上的电影美学概念，即电影要做到表现对象的真实、时间空间的真实和叙事结构的真实，以达到对现实世界的完整再现。在新技术的支持下，创作者可以极尽想象之能事——将现实生活中常规拍摄不可能录入的场景、事物变为影片中的真实。如今，3D技术的重新归来意味着创作者可以将观众带入到立体电影中去，获得身临其境的真实感受。创真时代的到来，将科学技术变成了一种艺术创作的手段，就像画笔之于达芬奇、钢琴之于莫扎特，在帮助艺术家完成信息传达的同时激发着艺术家的灵感。3D技术的问世与发展可以说是电影由拟真走向创真的重要转折点，是电影创作者所要面临的全新语境。

艺术是第一位的

虽然数字化技术逐渐成为电影创作中的一大要素已成为不争地事实，但它本身并不能成为独立的创作元素，技术与艺术，二者并非浑然天成，数字技术要转化成为艺术生产力，必须以制作者的审美素养和创造性劳动作为中介力量。

曾有一位资深媒体人预言：3D技术在电影领域的最佳运用不是暴力片就是色情片。也就是说，越强调感官体验，越适合用3D技术来表现。而这一结论并非空穴来风——第一部使用“Stereovislon”技术制作的3D影片是一部色情片《空姐》，该片以10万美元成本赚取2700万票房，一度成为史上最卖座的3D电影，在它的带动下，整个70年代的3D电影多半是成人片和恐怖片，——一味追求感官刺激使技术沦为马戏团的杂耍工具，在其诞生后的一个多世纪始终难等艺术的大雅之堂。

对此，苏联著名电影理论家B·日丹曾论述道：“无论技术元素对扩大和加深我们对生活的认识起着多重要的作用，这一因素本身却不是也不可能是形成艺术形象的独特形式和决定因素。艺术与技术，诗学与材料之间的关系不能够简单的对待。不管超感光度的胶片对于银屏艺术多么重要，还是艺术家超敏感的目光和思想具有更伟大的意义。在艺术中起决定性作用的，开拓通向观众的道路的，是艺术家的目光和思想，而不是胶片的质量和规格如何。”也就是说，在一部电影作品中捍卫艺术的第一性是至关重要的。虽然新技术能够通过创造出独一无二的观影体验来帮助观众更好的理解故事，但它并不能独立存在，更不能成为一部电影的主导元素，只有将科技与人文、艺术、哲学等方方面面有机结合，才能创作出真正优秀的艺术作品。

而《阿凡达》除运用当下最先进的影视技术外,它的艺术文化特质也可圈可点。在潘多拉---纳威世界中,影片通过对主人公“身体”多方面的展示,表达出身体与大地——象征着生命的本源和人的神性,意蕴着人重返大地的梦想和憧憬——的神圣关系。。它通过对主人公"身体"的展示,表达出人内心深处的真实欲望:对大地——生命本源——的渴求。同时,随着主人公新身份的确立,其作为一个启蒙主体,在潘多拉—纳威世界的传奇中,与观众一同踏

上了诗意回归之旅。

3D时代的接受美学

和其他所有艺术形式一样，一部电影只有在完成了生产、流通、接受的全过程后才最终完成了一次美学实践，而这种美学实践所带来的审美经验与其他经验不同，是一种高等的感官经验，正如叔本华所说：这是一种“无功利的感官沉思”。

受众通过体验巨幅银幕上假定的真实而获得情感的真实，这种情感的真实源于感官刺激和不自觉的内心活动，是一部电影作品真正的艺术精神与气质所在。如果说摄影机拍摄出来的生活中假定的真实更偏向于技术的层面，是电影表现的手段，直指观众的视觉，那么，情感的真实就更多的属于艺术层面，是电影表现和存在的目的，直指观众的内心。这种由“视觉”渗透到“内心”的过程为受众“提供了一种独此一家的脱离方法——一种离奇的超然和平静，让人感觉他能超脱在日常生活之上，并能保持自我来对抗它，而无需否认它带来的那些不安感——由此提供了一种不同于心不忍生活在其中所需的健全心智之外的健全心智。

而卡梅隆的一套关于3D电影的独特理解与这种传统的接受美学理论有着异曲同工之妙，那就是它“更接近于人的真实体验，实际上会带给人一种普通电影所不能产生的记忆，因为观看立体图像需要动用更多的神经元。”这种记忆，就是所谓的感官沉思。

由此可见，3D技术无疑将接受美学推向了一个全新的阶段——数字立体电影使感官刺激前所未有的伴随着受众审美实践的全过程。可以说，在3D的世界里，受众“将体验到与日常生活彻底的脱离和决裂——它将真正起到某种治疗的效果，尽管是不完全的和暂时性的，但是，当审美作用消退，生活带来的痛苦伤口变得更能让人忍受了些”。

3D是拓展而非终结

但就像电影的诞生不能取代剧场艺术一样，3D的诞生并不意味着2D的消亡。上文中提到的导演伊纳里多就曾提出：3D技术的蓬勃发展也伴有危机——技术可能会让人分心，反而忽略了电影的故事和情感表达。许多电影人也认为3D并不会成为电影唯一的表现手段。

目前，有人将五大类型片列入适合3D制作的范围：动画片、科幻片、动作片、惊悚片、情色片。由此可见，3D技术并非也不必人尽皆用。比如以叙事见长的剧情片，让观众保持一定的审美距离，以一个旁观者的心态去感受和判断反而更容易打动人心。首部国产3D大片《乐火男孩》的黯然落幕就证明了作为票房推手的3D制作并非影片成功与否的决定因素。高昂的票价和全国有限的340块3D荧幕直接让众多年轻粉丝望而却步，再加上歌舞片并没有多少需要立体展示的内容，最终造成了国内3D电影“首发脱靶”的惨淡结局。针对类似现象，编剧席德·菲尔德曾说，“有声电影在19世纪20年代也曾遭遇过‘成长的烦恼’，当时，很多制片公司热衷于找专人雕琢对白，电影人一度过于关注录音和声效。当我们真正掌握了一门技术之后，就会有一种艺术形式从中诞生。而现在，3D技术还在襁褓期。”

由此可见，电影创作者们面对3D也要摆正态度，对花哨技巧的一味迁就反而会造成作品的致命伤。要知道，3D从本质上说是借助科技力量进行的又一次电影创作手段的拓展而非传统创作方式的终结。

结语

《阿凡达》在全球市场的巨大成功标志着3D电影的涅槃时刻已经到来。随着艺术语言的逐渐丰富，美学理论的拓展与创新，先贤泉下有知，一定愿意感受一下美丽的潘多拉星球，在纳威人纯净的眼神中捕捉自己内心深处创意的灵光。 [6]

3D不是卡梅隆发明的，但却是他的努力让3D和电脑特技从技术革新生发到革命的边缘。从这一点上来说，卡梅隆就是电影之神，是为电影开疆拓土的垦荒人。《一个国家的诞生》、《乱世佳人》也没有开发全新的技术手段和电影语言，但作为集大成者却拥有超凡的意义和开拓性的贡献。《阿凡达》的出现，让技术走在了想象力的前面。今后的电影人可以在电影的王国里自由驰骋——如果说电影人的想象力是迅雷翼兽，那么你能达到的高度就是你的翅膀能飞到的高度，你的疆域就是你目力所及的浩瀚苍穹。在中国区发布会上，卡梅隆说，最大的风险在于和别人一样，不敢冒险。60岁的卡梅隆仍然像西部牛仔一样，意气风发挥斥方遒，驰骋开拓，永不休止。反观碌碌无为的你我，扔弃在心灵角落里的理想，是否已经蒙尘太久了？

参考文献：

[1].《阿凡达》：电影的疆界和蒙尘的理想 国欢

[2]. 后《阿凡达》时代的电影数字特效技术发展 朱含宇 刘晓曈 李申

[3].《阿凡达》3D技术 http://wenku.baidu.com/view/8082e62abd64783e09122b21.html

[4].浅谈电影《阿凡达》中科技技术的运用 www.csscipaper.com

[5].《阿凡达》与3D技术间关系的逻辑描述

http://wenku.baidu.com/view/f3Df5d0e76c66137ee061928.html

[6].从身体展示到诗意回归——电影《阿凡达》评析

http://wenku.baidu.com/view/8082e62abd64783e09122b21.html

篇四：从《阿凡达》说起 带你全面了解3D电视

从《阿凡达》说起 带你全面了解 3D 电视 阿凡达》电视？ 一、什么是 3D 电视？ 3D 是 three-dimensional 的缩写，就是三维立体图形。由于人的双眼观察物体的角度略有差 异，因此能够辨别物体远近，产生立体的视觉。三维立体影像电视正是利用这个原理，把左右眼 所看到的影像分离。时分 3D 液晶电视的立体显示效果，是通过在液晶面板上轮流播放左右眼的 信号，用户借助同步开关的立体眼镜，将经过编码处理的 3D 视频影像独立送入人的左右眼，即 能体验触手可及的立体影响。 二、立体影像的形成原理 人的两只眼睛同时观察物体，不但能扩大视野，而且能判断物体的远近，产生立体感。视差创造立体 立体影像的基本原理是视差， 主要是双目视差 （binocular parallax） 人的双眼相距约 6.5cm， ， 两只眼睛同时观察物体时， 左眼看到物体的左侧面较多，右眼看到物体的右侧面较多，左右眼 视网膜上所成的像不同，这两个像经过大脑综合以后就能区分物体的前后、远近，从而产生立体 视觉。——这就是视差创造立体。立体视觉的 3 个条件： ·需要左右眼两路影像 ·两路影像是不同的，具有正确的视差 ·左右眼的影像要完全分离，左影像进左眼，右影像进右眼技术分类（裸眼式和眼镜式） 三、3D 技术分类（裸眼式和眼镜式） 目前的 3D 技术可以分为裸眼式和眼镜式两大类别，裸眼式 3D 技术目前主要应用在商用 显示方面（以后还将应用于手机等显示设备中）；眼镜式 3D 技术则集中于消费级市场，此 次风靡全球的影片《阿凡达》采用的全部是眼镜式 3D 技术。 如果细分的话，眼镜式 3D 技术可分为色差式、快门式和偏光式（也叫色分法、时分法、 光分法）三种，而裸眼式 3D 技术可分为透镜阵列、屏障栅栏和指向光源三种，每种技术的 原理和成像效果都有一定的差别。 ·眼镜式 3D 技术介绍 眼镜式 色差式 3D 技术 最早出现 3D 显示技术就是色差式，从技术层面上来看也是最为初级的一种 3D 效果显 示方法，这种 3D 显示的辅助设备只需购买一付红青（红淡蓝）色差眼镜就可以了。成本也 最为低廉。红蓝立体眼镜 色差式 3D 显可以称为分色立体成像技术， 是用两台不同视角上拍摄的影像分别以两种不 同的颜色印制在同一副画面中。 用肉眼观看的话会呈现模糊的重影图像， 只有通过对应的红 蓝等立体眼镜才可以看到立体效果， 就是对色彩进行红色和蓝色的过滤， 红色的影像通过红 色镜片蓝色通过蓝色镜片，两只眼睛看到的不同影像在大脑中重叠呈现出 3D 立体效果。不足： 不足：显示效果有限，3D 效果体验不足但是其低廉的成本却使很

多财力有限的 3D 影 片爱好者选择他的一个主要原因。 快门式 3D 技术 快门式 3D 技术可以为家庭用户提供高品质的 3D 显示效果，这种技术的实现需要一付 主动式 LCD 快门眼镜，交替左眼和右眼看到的图象以至于你的大脑将两幅图像融合成一体 来实现，从而产生了单幅图像的 3D 深度感。其成本也比色差式 3D 显示技术昂贵很多。快门式 3D 眼镜 快门式 3D 技术的原里是根据人眼对影像频率的刷新时间来实现的，通过提高画面的快 速刷新率（至少要达到 120Hz）左眼和右眼个 60Hz 的快速刷新图象才会让人对图象不会产 生抖动感，并且保持与 2D 视像相同的帧数，观众的两只眼睛看到快速切换的不同画面，并 且在大脑中产生错觉，便观看到立体影像。 不足： 不足：由于技术成本的制约其成本也较高，如果是同时约几个朋友来看 3D 电影的话就 要每人都有一付这样的眼镜， 这就需要花很多钱， 如果是每人独自观看的话那互动性就差了。 偏光式 3D 技术 偏光式 3D 也叫偏振式 3D 技术，属于被动式 3D 技术，眼镜价格也较为便宜，目前 3D 电影院、3D 液晶电视等大多采用的是偏光式 3D 技术。和快门式 3D 技术一样，偏光式 3D 也细分出了很多种类，比如应用于投影机行业的偏光式 3D 需要两台以上性能参数完全相同 的投影机才能实现 3D 效果，而应用于电视行业的偏光式 3D 技术则需要画面具有 240Hz 或 者 480Hz 以上的刷新率，从实现的方式二者也存在很多差别。电影院一般采用偏光式眼镜 在技术方式上，偏光式 3D 技术是被动接收所以也被称为属于被动式 3D 技术，辅助设备 方面的成本较低， 但对输出设备的要求较高， 所以非常适合商业影院等需要众多观众的场所 使用。 不足： 不足：光线偏振系统的价格却不菲对于家庭用户来说实现起来并不容易。 点评： 点评：目前大多数 3D 电视主要采用快门式和偏光式技术。 偏光式 3D 电视目前偏光膜较贵， 显示时亮度会降低一半， 显示时分辨率会降低， 2D 3D 但闪烁较轻；滤色式 3D 电视主要采用分色技术，基本原理是让某些颜色的光只进入左眼， 另一部分只进入右眼，显示结果是颜色不全，而且因为红色片亮度降低人眼极不舒服，属于 淘汰的技术。 而主动式 3D 电视则需要加装同步装置，且 3D 眼镜造价比较贵，但是 3D 分辨率是最 高的，2D 显示没有任何变化。 偏光式和快门式都存在优劣势，均在不断发展，技术的进步将会逐渐解决清晰度、亮度 下降、闪烁等问题。如果哪种方式完全解决了问题，性价比优，就会成为主流，如果没有大 的突破，会是主动和偏光式并存。 ·裸眼式 3D 技术 裸眼式 裸眼式 3D 技

术大多处于研发阶段， 主要应用在工业商用显示市场， 所以大众消费者接触 的不多。从技术上来看，裸眼式 3D 可分为光屏障式（Barrier）、柱状透镜(Lenticular Lens) 技术和指向光源（Directional Backlight）三种。裸眼式 3D 技术最大的优势便是摆脱了眼镜 的束缚，但是分辨率、可视角度和可视距离等方面还存在很多不足。TCL 在卖场中展示的裸眼 3D 电视 目前已经有包括 TCL 在内的彩电厂商推出了免佩戴专业眼镜就能看到 3D 立体画面的显 示设备，它们最大的优势就是可以人们完全不需要佩戴眼镜就能体验到身临其境的效果。 这项技术一般被称为“裸眼多视点”技术，也就是不通过任何工具就能让左右两只眼睛从 显示屏幕上看到两幅具有视差的、 有所区别的画面， 将它们反射到大脑， 人就会产生立体感。 它也利用了人眼的视差原理， 通过给观看者左右两眼分别送去不同的画面， 从而达到立体的 视觉效果。 由于观察着可以不佩戴眼镜， 因此这些技术非常适合在公共场所展示的大屏幕显 示器，便于多人观赏。 不过，裸眼 3D 显示技术的缺点也非常明显：人们在观看屏幕时，必须位于一定的范围内 才能观察到立体画面，若距离屏幕位置太远，或观察角度太大的时候，3D 效果并不明显。 此外，若离屏幕距离太紧，人会有明显的头晕现象，因此该技术暂时还不适合在小尺寸显示 器上使用。此外，这种技术在显示效果方面相对较差。 电视的内容格式 四、3D 电视的内容格式 那么目前 3D 电视又拥有哪些视频信号格式呢？下面我们通过一个表格来为网友们表 现：信号格式 Full side-byside Half side-byside 左右 Frame packing 上下特点 左右 可用现有 HD 广播 电视系统传输信号 电影格式 1080×23.98/24Hz --frame packing备注 数据量大 采用较少 广电系统多采用网上下载的信号多采用此方 式，包括电影和游戏游戏格式 720P 60Hz --frame packing Line alternative 行交错 Field alternative Frame sequential 场交错 Left + Depth 多画面合成 数据量大，需用电脑处理 适用于 2D 转 3D 信号 裸眼 3D 编码采用 蓝光原理中的时序 信号，是蓝光播放 器的输出格式之一 采用较少电视的优点和缺点 五、解析 3D 电视的优点和缺点 ·3D 电视的优点： 电视的优点： 的优点 1、立体真实感强，视觉冲击震撼； 2、高亮度，高对比度，高清晰画面，无鬼影，自然逼真； 3、可兼容播放二维/三维内容，画面自由转换。·制约 3D 电视发展的因素： 制约 电视发展的因素： 1、易导致“眼疲劳” 健康和安全是 3D 立体显示急需攻克的难题。研究结果显示，观众在观看立体影像时，由于眼 睛会迅速地来回移动，因而容

易造成眼睛疲劳。 2、价格太贵价格不便宜。3D 电视要想真正走进普通家庭，似乎并非易事，高昂的价格足以让平民望而却 步。尽管很多厂家在日前并未提到 3D 电视机的价格，然而分析师预计，早期 3D 电视机可能价 值数千美元。 而且 3D 电视一般还需要匹配 3D 影视碟片、3D 碟机和立体眼镜，才能组建成一个家庭 3D 影 视系统。如果把这些全加起来，成本投入势必更大，普通家庭难以承受。 3、 引发一些严重疾病 据国外媒体报道，三星电子通过其澳大利亚网站发出警告，称收看 3D 电视对身体健康不利。 三星在警告中罗列了一系列与这项技术相关的潜在危害性。 4、3D 片源 尽管民众对于 3D 版《阿凡达》极具热情，但事实上目前的 3D 片源依然十分稀少。未来的 3D 节目源将主要依靠电视播出、蓝光光盘以及互联网下载。 3D 电视的普及必须依靠一条成熟的产业链，也就是说，要想在家中观看 3D 影视必须有 3D 影视碟片、 碟机和具有 3D 功能的电视机。 3D 因此 3D 片源问题是制约 3D 电视发展的重要因素， 未来两三年内 3D 电视还难以普及。 六、如何判定为优秀的 3D 电视 目前 3 电视可播放的 3D 片源主要有三个：第一个是地面数字高清信号播出的 3D 信号；第 二个是在线网络直接获取 3D 体验片源；第三个通过蓝光机播放 3D 蓝光片。海信蓝擎 T29 系列 3D 电视 要选择一款优秀的 3D 电视，要注意 4 个方面： 1. 串扰：任何立体显示方式中，左右眼的影像要完全分离，左影像进左眼，右影像进右眼。 否则会产生串扰，出现重影，即 Crosstalk。2.视差合理：输入到左右眼的图像要具有正确的视差，视差通常是由内容制作时确定的，如 果较长时间的超出正常范围，观看者会出现头晕、恶心等状况。 3.眼镜佩戴舒适，无干扰、无闪烁。 4.运动图像平滑清晰。 写在最后： 写在最后：如同高清技术在几年前一样，3D 电视目前仍有各类问题亟待解决，但从现在的 形势来看，3D 列车已在轨上，只等时机成熟，平板电视厂商们都准备将它们开进家庭。到时， 我们又将体验到新的视觉盛宴。

篇五：3d电影教程

电脑看3D电影 享受3D电影视觉超凡冲击 终极教程 (2011-04-03 19:33:39)

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(请注意：本教程为大家已经好了播放器和片源的下载地址，请最好使用所给的

下载)

强烈建议您收藏本页面，下述所讲教程精彩无比、简单好用、从此您就可以在电

脑上爽快遨游在3D世界了。

当不久后在家里可以爽快自由地观看3D电影时，您也许会认为当初看到这篇教

程是很幸运的。

*( 最近互联网转载或抄袭本文的越来越多，希望各位认准此“哈迷”原创文章，

此文至此已修缮20多

次了，只求做到更好，欢迎转载，但拒绝抄袭 最后一次修缮时间为11年12月

22日 )*

如何在家观看3D电影 享受3D电影视觉超凡冲击，

随着2009年末的电影神作《阿凡达》掀起的一股3D热潮，使得全世界都开始风靡3D技术， 可平时想看3D电影就非得去电影院吗？如何看3D电影？在自己的家用电脑上能看3D电影吗？ 网络上可以看3D电影吗？

答案是当然可以！而且非常简单就可在自己电脑上观看高质量3D电影，心里有点痒痒了吗？痒痒的话就听 我慢慢讲解。我将从三方面入手向大家

优酷视频教程地址：http://v.youku.com/v_show/id_XMzA5Nzk1OTg0.html(麦克风有点不好，台词没有准 备的当场随性发挥，大家见谅！)

（视频教程非完整，以下图文教程为完整版）

首先需要准备以下物品！

3D眼镜

3D眼镜是必需品，从哪里可以购买3D眼镜，博主不敢称专家，但还是想让大家少走弯路的？

推荐以下此款全球2011年最新4代升级超强效果 猎丽3D眼镜

一张电影票价就抵得上眼镜的单价，有了眼镜可以在家任意观赏，其中性价比优势就不用多说了吧！

需要注意：淘宝上3D眼镜很杂乱、质量参差不齐，特别是过滤图像方面尤其明显，本人亲身感受以下3D眼镜，便宜实惠，做工上乘，销量没话说。

为了方便教程下面的操作，还是非常建议选购以下推荐的3D眼镜。

（1）点击进入 猎丽 3D眼镜（高档红蓝）

现价￥19.8 做工高超 淘宝商城品质保证虽然3D眼镜有4个种类 但除了红蓝，其他的颜色真的所以在此就推荐赐副秒杀地摊货猎丽红蓝3D眼镜

（2）点击进入 猎丽 3D眼镜（低价套装）

现价￥16 一网打尽所有的3D电影格式，性价比极高，当然质量效果肯定稍逊一筹。

博主阐明观点：还是推荐买方案1，毕竟一副眼镜看终身不建议省这么一点钱，而且最近店家在搞惠更是多啊！

在这里向大家补充个小知识！

3D眼镜到底有多少种类型？答案：红蓝、红绿、绿红、蓝棕一共4种。

红蓝（属于必须品，绝大部分3D电影都能看，最新最热的电影基本都是红蓝眼镜可以看的） 红绿（观看的电影不多，大多为较老的片子）

绿红（观看的电影不多，使用红绿眼镜倒着戴就是绿红了，所以不需要购买它了）

棕蓝（观看的电影不多，但一些纪录片和美剧都需要用此眼镜观看）

3D电影下载

以下是本人收藏的3D电影网站

爱上3D网/（电影资源相当充裕）

/index.php

/

3D电影问题讲解

最近3D热持续升温，为使大家观看3D达到震憾的效率，我们特别归纳如下几点：

1、不要在线观看，因为压缩过的效果不好；

2、到高清的网站下载至少1080P以上的高精度的片源，当然会耗时久一些哦，希望大家耐心；

3、除此外都是一些细节啦，如有不明请联系

店主亲测实用经验：

1.请不要在线看，如pplive,uusee，这些在线网站的片子都是压缩过的，不适合体验真正的3D。一定要

2.当看红蓝/红青的片子的时候，40%的客户的显示器由于红色可能偏淡的关系（眼镜都是按国际统一标准无关的），红蓝的片多数是需要调整的。绿红镜子的片子普遍好于红青，所以调色的要少。基本不需要。可采用播放器调整，调整显示器，显卡。以达到完美效果。

3.误区1：红绿和绿红不是一副镜，镜片方向是反的。看地心，鬼新娘，血腥情人节都是绿红看的。所以 误区2：很多网站介绍什么片用什么眼镜看是错误的，所以必须实验。你很容易听信了错的言论，而买 误区3：关与重影和效果，其实效果和眼镜是无关的。效果是和片源的质量，立体的强弱，还有显示设情况下，重影是因为你的显示器和眼镜颜色不匹配造成的。所以要进行调整（据说是因为国外显示器的色的。） 新推出3D立体影视眼镜，用来在家体验立体电影，效果还是不错的很多网友初次接触，都带着尝试的心理来购归纳了一下，有不到的地方请网友批评指出。

1.我能看3D立体电影吗

答：普通人都能观看，色弱色盲的朋友不能观看

2.3D立体电影可以在什么上面观看呢

答：普通平板电视、电脑显示器都可以看的

3.为什么看电影会有重影

答：状况一：请确实播放的是红蓝/红绿立体电影。即不戴眼镜的时候，是否能看到红蓝或者红绿重影

状况二：眼镜是否佩戴正确如地心历险记和活死人之夜是绿红片，只需将红绿眼镜反过来带即可，无需再配绿状况三：显示器光亮度问题。调整显示器光亮度 不同的显示器，呈现的立体效果是有差距的。

状况四：以上都没有问题，请不要怀疑自己的眼睛，您看到就是立体效果，每部片子有立体感特别强的地方，也景深的场景立体感很强。

4.为什么我看3D电影的时候色彩会很暗没有普通影片那么鲜活

初中作文