影视之问道天下小说

篇一：论小说的影视剧改编

PINGDINGSHAN UNIVERSITY

毕业论文

题 目

院(系 专业年级 姓 名 学 号 指导教师

2013年 4月 12日

原 创 性 声 明

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平顶山学院本科生毕业论文

摘 要

小说和影视剧都是来源于生活而高于生活的作品，小说和影视剧同时具有的文学性、叙事性和时空性，把小说和影视剧紧密的联系在一起，小说和影视剧的可通约性为两者的结合提供了可能性。小说是抽象的语言符号，具有内在感悟的无限延伸性。影视剧是直观的声画符号，善于用生动的形象和唯美的画面展现生活常态和制造视觉享受。小说和影视剧的不可通约性使两者相互促进，共同发展。好的小说为影视剧的改编提供了大量的素材，是影视剧改编的源泉。影视剧的成功改编不仅催红了成为改编素材的原著小说，还引发了新的写作形式——影视剧本的出现。小说的影视剧改编会引起强烈的社会反响，改编成功会受到好评如潮，促使编剧进行更好的二度创作。改编失败的影视剧会备受争议，会引起编剧的深思，更加注重忠于原著和人物刻画。小说和影视剧的互动发展促使两者达到共存双赢。

关键词：小说；影视剧；改编

篇二：论《倾城之恋》从小说到影视的改编

论《倾城之恋》从小说到影视的改编

摘要：张爱玲的小说有着独特的风格，其中许多被改编为电影或电视剧，而这种改编会引起许多变化。以《倾城之恋》为例，它既被改编为电影，又被改编为电视剧，具有代表性。从故事情节的变化、作者导演风格的不同、所处时代背景的不同这三个方面可以比较出《倾城之恋》从小说到电影再到电视剧的变迁，从这种变迁中又可以看出小说、电影、电视剧三种不同的艺术形式在呈现故事时的差异。

关键词：《倾城之恋》；情节；主题；影视改编

张爱玲的小说有不少被改编成电影甚至电视剧，而所谓改编，就是“把一部文学作品搬上银幕或是把一部电影重新编纂成文学作品。这意味着这两者之间存在着‘延迟修复’关系和‘不同的合作’关系”［1］。正是这种“延迟修复”和“不同的合作”关系，造成了小说与影视在表现同一内容上的区别，使我们能更好地对其进行研究。本文仅就张爱玲的小说《倾城之恋》，浅谈其从小说到影视的改编，并通过论述情节、作家导演的风格、时代背景等的不同来比较《倾城之恋》在小说、电影、电视剧中的变化。

1小说：俗世男女的爱情故事

有关《倾城之恋》讲了什么，大概有三种观点：第一种观点认为是爱情故事。正如张爱玲在小说中所说的：“他不过是一个自私的男子，她不过是一个自私的女人，但他们连自私也没有迹象可寻。在这

兵荒马乱的时代，个人主义者是无处容身的。可是总有地方容得下一对平凡的夫妻。”［2］张爱玲写的这个故事，是以爱情为其主题的，她想述说的仅仅是两个世俗的男女在动荡年代里的爱情故事，而“兵荒马乱”，也即战争，只是作为纯粹的故事背景而存在，并没有什么特别的政治意图。第二种观点认为是关于“逃离”的故事。孟悦、戴锦华指出，《倾城之恋》是一个关于女性“逃遁并且成功的故事”［3］，“白流苏的故事是一个浸着泪迹的复活——那不是白鸟的飞脱，也不是女性的复活。而是人/人类将女人之躯逃脱亦复活”［3］。第三种观点认为小说主要是揭示女性的悲哀。如果从女性的立场来看，虽然文章主要写的是流苏与柳原之间的调情，但在其背后，却是流苏对于生存的焦灼和无奈，这正是女性的悲哀之所在。以上的三种观点从不同的角度来概括《倾城之恋》的情节与主题，都有一定的道理。就笔者对小说的理解来说，比较赞同第一种。

傅雷是较早发现并欣赏张爱玲才华的，他对《倾城之恋》的评价也十分中肯：“几乎占到二分之一篇幅的调情，尽是些玩世不恭的享乐主义者的精神游戏……倾城大祸（给予他们的痛苦实在太少，作者不曾尽量利用对比），不过替他们收拾了残局；共患难的果实，‘仅仅是一刹那的彻底的谅解’，仅仅是‘活个十年八年’的念头。笼统的感慨，不彻底的反省。”［4］他认为这是一个关于调情的故事，讲的是流苏和范柳原之间欲擒故纵、欲拒还迎的相互试探、相互调情。所谓倾城，只是一个促使流苏与柳原真正结合的催化剂而已，作者并没有花多少笔墨写倾城大祸带给这个动荡时代的人们以人生、心灵上的

变化与升华，其重点放在了男女主人公的爱情上。

苏青对于小说的理解也是以爱情为主的：“流苏是个好女儿，但她在恋爱市场上却给人家估低了价。……这是一个懦怯的女儿，给家人逼急了才干出来的一件冒险的爱情故事。”［5］她将小说概括为“一件冒险的爱情故事”，这是从流苏在进退两难的情形下，冒险选择跟随范柳原到香港的角度来说的。

要说最有话语权的，非张爱玲莫属。她在《自己的文章》中写道：“一般所说‘时代的纪念碑’那样的作品，我是写不出来的，也不打算尝试，因为现在似乎还没有这样集中的客观题材。我甚至只是写些男女间的小事情，我的作品里没有战争，也没有革命。”［6］张爱玲只是想写关于俗世男女的恋爱故事，而非与战争、革命有关，就算涉及一些战争的场面，那也只是为了交代故事背景而已，也是为了切合《倾城之恋》的题目。另外，她在《关于<倾城之恋>的老实话》中说道：“当时的心理我还记得很清楚。除了我所要表现的那苍凉的人生的情义，此外我要人家要什么有什么；华美的罗曼斯，对白，颜色，诗意，连‘意识’都给预备下了：（就像要堵住人的嘴）艰苦的环境中应有的自觉……”［6］只字未提战争，并点明她写作的意图是“表现那苍凉的人生的情义”，也就是流苏与柳原之间苍凉的爱情。由此可以看出，张爱玲是想通过《倾城之恋》来表达爱情的主题。

2电影：大体相同，小有变化

电影《倾城之恋》较之小说在故事框架、人物关系、情节发展等方面都没有太大的变化，讲述的也是“一个‘破落户’家的离婚女儿，被穷酸兄嫂的冷潮热讽撵出母家，跟一个饱经世故，狡猾精刮的老留学生谈恋爱。正要陷在泥淖里时，一件突然震动世界的变故把她救了出来，得到一个平凡的归宿”［4］的故事。

但总体情节上的相同，不代表没有细节上的小变动。电影中变化较大的是战争场面的增加、战争气氛的加强：柳原与流苏在逃难路上遇到打仗、妇孺在防空洞里惶恐地躲避战争和饭店的男同志们义助警官堆沙包抗敌等。战争场面的直接呈现，战争氛围的过分渲染，是许鞍华不够接近原著的地方，也是观众感觉最不能表现张爱玲风格、没有张爱玲韵味的最大原因。陈耀成就在《<倾城之恋>：许鞍华硬绎记》里批评说“从战乱开始，整部片子就失掉榫头，加上那些不必要的士兵殉难煽情场面，更令人尴尬。”［7］估计许鞍华也认为这种加强战争场面的处理并不成功，她曾在访问中表示自己不应该拍那些枪战场面，所以后来剪了很多。由此可以看出许鞍华在电影中做出的变动并没得到大众的认可，而且她自己也认识到了这种不足。

导演许鞍华被认为是香港新浪潮电影的代表人物，她最大的风格就是“写实”，其电影改编努力追求最大限度地接近原著、拍出原著的神韵。但电影改编中不可避免地注入许鞍华风格，这是由于作家与导演叙事角度的不同：张爱玲以上海人的眼光来审视和观察香港，她所写的香港传奇也就有了一种随之而来的疏离感，就像是台下的观众观

赏着台上的戏，再美再好，再惊心动魄，演的也是别人的生活。可以说这是一个上海人为上海人写的香港传奇。而许鞍华以一个香港导演的身份拍上海人写的香港故事，这就经过了两层折射，又多了一层屏障，其内涵或多或少会发生变化。

“重要的是讲述神话的年代，而不是神话所讲述的年代”［8］，虽然所讲的故事内容相差无几，但由于创作者所处年代不同，作品就被打上了时代的烙印。张爱玲写《倾城之恋》时是隔着两年的时间依自己的感受来回顾香港的，用她的话来说是对1941年的“远东的里维拉” ——香港的“回顾”。所以，张爱玲的重点在于小说里的乱世真情，而不在香港当时特殊的时代环境。而电影的拍摄是在一个完全不同的年代，许鞍华在《明报》“《倾(转载于:www.smhaida.com 海 达 范 文网:影视之问道天下小说)城之恋》特辑”里的《谈〈倾城之恋〉》说过：“张爱玲的《倾城之恋》之所以对我有莫大的吸引力，原因之一，是因为它的背景是四十年代的香港。拍一部以过去的时代做背景的电影，对任何一个导演来说，都是一种很‘过瘾’的事情，也可说是一项挑战。”［7］她拍电影的1984年是一个特殊时间——中英政府开始会谈至“联合声明”签署中间的一年零两个月，当时正值香港历史的转折时刻，其上映时间如此之巧合，令此片被视为“为中英草签压卷”［7］之作，这很容易让人联想到一种政治隐喻。虽然许鞍华对此一直否认，但确实让电影《倾城之恋》得到了更大的阐释空间，而其主题里也就或多或少地加入了政治的因素。

3电视剧：重新演绎，焕然一新

篇三：浅谈网络小说改编影视剧的成功

山东财经大学

本科毕业论文(设计)

题目：浅谈网络小说改编影视剧的成功

学 院 文学与新闻传播学院

专 业 文化产业管理

班 级 文管1003班

学 号 2010150214

姓 名 刘晓慧

指导教师 孙玉太

山东财经大学教务处制

二Ｏ 一四 年四 月

山东财经大学学士学位论文原创性声明

本人郑重声明：所呈交的学位论文，是本人在导师的指导下进行研究工作所取得的成果。除文中已经注明引用的内容外，本论文不含任何其他个人或集体已经发表或撰写过的研究成果。对本文的研究做出重要贡献的个人和集体，均已在论文中作了明确的说明并表示了谢意。本声明的法律结果由本人承担。

学位论文作者签名：

年 月 日

山东财经大学关于论文使用授权的说明

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指导教师签名： 论文作者签名：

年 月 日 年 月 日

浅谈网络小说与影视剧联姻的成功

摘要

近几年，网络小说发展迅猛，各种类型题材的小说层出不穷，为影视剧提供了广阔的剧本市场，而通过改编后的影视剧的热播又促使了网络小说的二次发展，激励了更多的作者创作，双方联姻让网络小说和影视剧都在各自领域取得了巨大成功。在网络小说方面，更多的知识分子投入创作，网络上也出现了更多，更规范，更有号召力的小说阅读网站，读者的追捧也让作者们的收入相应的水涨船高，其中与影视剧进行过合作的作者更甚，出版社也借机发展起来。在影视剧方面，通过将拥有受众基础的小说改编成影视剧，让影视剧在观看人数上面有了基本的保障，降低了收视风险，同时节约了影视剧的制作时间，拉动广告收入，增加净利润。在双方都受利且没有利益冲突的情况下，网络小说与影视剧的结合越发紧密。获得这种成功所取决的因素主要从这些方面进行探讨：近些年由网络小说改编影视剧的现状包括数量，质量，观众们的反应，解决问题的方法应对措施，改编成功后所带来的影响，对未来发展的思考与展望。

关键词：网络小说；影视剧；原因；影响；建议

篇四：小说改编电影补足场面技术支持软件

小说改编电影技术支持软件

缺乏宏伟场面 该软件通过特殊眼镜，对人的大脑神经进行错觉，电影场面不需要特别宏伟，还软件会让人对看过的电影觉得是做了一场梦，只记得剧情，可对场面很模糊，然后人会根据自己的想象去完成场景的构造，用人的想象去补足技术上的缺憾！

篇五：网络小说改编为影视剧的趋势及问题

（论 文 ）设计

学院

摘要： 设计题目： 网络小说改编为影视剧的趋势及问题 姓 名： 学 号： 2011年12月19日 网络小说改编成影视剧成为时下最热门的话题。网络小说被搬上荧屏，不

仅作者获利颇丰，摇身变成全经纪人的小说网站也分得一杯羹。网络文学与影视产业“齐飞”之势初现，这其中有机遇、有创意、有市场，更有无限未来，同时还有很多问题需要调试和磨合。从网络文字转向影视画面已是大势所趋。我们不仅要看到其中的发展现状，还要调查了解到改编剧受众的程度，它的发展优势劣势。 关键词：网络小说 影视剧 发展现状 优势 劣势

目录

1绪论???????????????????????1

第一章

网络小说走向银屏的大势潮流??????????????2

（一）版权售出近百部 网络小说改编影视剧呈井喷????2

（二）（二）三类题材最受青睐，校园同人玄幻是禁区?????2

（三） （三）均价10万一部，半卖半送，部分小说难见天日??3

(四)从网络文字转向影视画面似乎已是大势所趋????3

第二章网络文学改编为影视剧的优势??????10

第三章网络小说改编成影视剧的劣势??????11

结论????????????????????12

参考文献????????????????12

网络文学改编为影视剧的趋势及问题

绪论

2011年，热门网络小说改编成的电视剧火爆荧屏，《裸婚时代》、《步步惊心》、《倾世皇妃》等都赚足了收视和人气。实际上，改编热门网络小说，已经成为现在电视剧创作的一个捷径。了解网络小说走向银屏的不可抵挡的大趋势，以及其形成的原因，存在的问题，可以进一步帮助我们推动文化产业热潮，促进中国文化产业化。

第一章 网络小说走向银屏的大势潮流

（一）版权售出近百部 网络小说改编影视剧呈井喷

2011年热播的多部电视剧如《裸婚时代》、《步步惊心》、《倾世皇妃》、以及与《步步惊心》极其相似的《宫》，以及尚未播出已经形成热议的《千山暮雪》、《后宫甄嬛传》等，他们有个共同的特点——全部改编自热门网络小说。

实际上，此前已经有《泡沫之夏》、《来不及说我爱你》、《佳期如梦》等多部电视剧改编自网络小说并获得好的收视和口碑。到了2011年，这种改编呈现出井喷状态，电视剧向网络小说购买版权已经成为一种大的行业趋势。

据盛大文学（旗下包括起点中文网等网络原创文学门户）行业合作部的不完全统计，2011年1月到9月，盛大文学已经有近50部小说影视改编权被售出，其中已经或即将改编成影视剧的作品有30部。此外，国内主攻言情的文学策划机构“记忆坊”透露，目前其旗下也有近20部作品完成版权销售。在网络小说版权销售看好的情况下，多家出版机构负责人分析，2011是网络小说集中向电视屏幕进军的一年

（二）题材：三类作品最受青睐 校园、同人、玄幻是禁区

随着网络小说改编成电视剧后实现了较大盈利，越来越多的影视公司开始亲睐原创热门网络小说。但由于总局对电视剧拍摄和播出的限制，在互联网上盛行的耽

美同人、玄幻奇幻类小说的改编基本上无人问津。而作为言情小说中的一大类别，校园类题材虽然在播出上没有严格限制，但由于剧情规定校园内（包括大学校园）不能谈恋爱，导致大量影视公司对校园题材望而却步，以至于校园类网络小说在改编权销售上也成为禁区。

根据盛大文学公关部总监刘峰和“记忆坊”策划人沈浛颖介绍，总体而言，三种类型的网络小说最受欢迎：

1、婚恋伦理。上半年，改编自盛大文学旗下红袖添香网站的作品《裸婚时代》播出后叫座又叫好。目前，《我的极品婆婆》、《别惹婆婆》、《入城式》、《懒得结婚》、《婚姻守卫战》、《涩女日记》、《大女三十》等多部现实题材的网络小说也被影视公司买走版权。

2、穿越宫斗。年代剧和古装剧本来就是电视荧幕上的霸主，而网络小说中又有大量以民国和古代为题材的，这导致了大量年代剧和古装剧都到网络小说中去找素材。据了解，盛大文学已经售出的古装、民国题材作品包括《曾许诺》、《步步生莲》、《刑名师爷》、《毒胭脂》、《开尽梨花》、《婉若晨曦》、《唐朝好医生》、《妃上不可》等；“记忆坊”匪我思存的《寂寞空庭春欲晚》已经开拍，《来不及说我爱你》则已经拍毕播出。

3、偶像时装。目前包括湖南卫视、浙江卫视都注重抓住年轻化受众，受年轻人喜爱且又能植入大量广告的时装偶像剧逐渐兴起，在市场上有一定人气和知名度的言情小说便成为剧本的源头之一。其中“记忆坊”旗下的明星作家明晓溪，其创作的《泡沫之夏》、《那一夜的蔷薇》、《会有天使替我爱你》、《无往而不胜的童话》等都已完成版权销售，其中部分版权被台湾买家买下。

（三）均价10万一部 半卖半送 部分小说难见天日

一方有大公司与好小说的强强联合，以拍偶像剧《仙剑奇侠传》闻名的唐人电影公司准备开拍桐华的《步步惊心》。张纪中也放出风声说，对网游小说《星辰变》有意向并打算邀林心如出演。著名导演郑晓龙明确表示，将开拍有关女人勾心斗角的

后宫小说——《后宫·甄嬛传》，目前该剧敲定由孙俪出演女主角甄嬛，作者流涟紫本人将亲自操刀担任编剧。与众多大牌制作人相对应，也有一些小公司蠢蠢欲动，欲来分羹网络小说改编热。

有影视公司从小说网站低价买进一批小说进行筛选。关于影视公司的操作内幕，有业内人士对记者爆料，小说版权改编影视剧的费用平均10万，公司会找一些学生编剧为其改编，一集的支出为2000元。甚至还有一些影视公司想节省开支，让自己人来操刀改编，费用完全按月工资付。这样算下来，一部网络小说在剧本投入上不超过15万元。

“网络小说的影视版权费有的几万元就能买下，这让一些热钱看到利润空间，纷纷和一些小说网站接触。但任?a href="http://www.zw2.cn/zhuanti/guanyuwozuowen/" target="_blank" class="keylink">我桓鲂幸刀加谢胨愕模∷低韭舫鋈ヒ槐臼榫湍茏矸眩恍└杖胄械娜惹挥芯椋膊徊钋凑阋司投嗦蚣覆俊！币的谌耸恐赋觯话阈∷低竞陀笆庸厩┰嘉?年，5年后小说的影视版权才可以收回，这意味着5年后，因为你的作品没有被上一家影视公司认可并拍摄，在下一轮选择时就会被淘汰，没有二次改编生命。“匪我思存的《佳期如梦》被改编赢得很好的收视率，她的其他两部作品也以不错的价格卖出。作者的名气是靠改编成功积攒的。”刘旭东表示。

目前，小说网站和作者之间的签约方式为三种，第一种是VIP约，即作者选择签约即授权在小说网站上发表作品，小说网站按照与作者的相关协议进行稿酬资助。第二种是出版约，签约作品经小说网站代理成功，获实体出版机会，作者除网络版稿酬外还可再获得实体出版稿费，而网站也会获得相应的代理费。第三种就是全约作者，签约的5年内网站将代理这部作品可开发的一切延伸产品，如手机游戏、网页游戏、影视剧等等。网站代表作者去和公司谈判，包括价格、版权年限，谈好价钱之后与作者商量，作者同意之后会进行签约。合同签约的15天之内，影视方就会把费用支付给小说网站，网站会扣除代理费后给作者汇钱。

“每个作者的签约方式都是不一样的，《步步惊心》和《梦回大清》都是作者和影视公司谈成的，在这个期间，晋江文学网只是给作者一定建议。”晋江原创网副总裁刘旭东表示，作者与影视公司签订买卖合约之后，影视公司享有改编权，而作者可以给建议，“至于是否被采纳，这取决于影视公司”。刘旭东表示，小说网站能争取到的是在影片宣传期时给予作者最醒目的位置，同时最重要的一条就是作者在影视作品上的署名权。

(四)从网络文字转向影视画面似乎已是大势所趋

作文素材