流浪北京最后的梦想者

篇一：流浪北京2

浅析《流浪北京》 艺术传媒 200907237 栾乙力

《流浪北京》是一部由吴文光导演的片长69分钟的纪录片，是运用央视的摄像机在1988年6月至1989年10月陆陆续续拍了两年并借用朋友单位的剪辑机器完成的作品。

制作团队：

策划：吴文光、朱晓阳

制作人：吴文光

摄影：卢望平

制片助理：林晓东

剪辑助理：文兵、黄莺

出品人：吴文光

协助：吴晟伟、刘军、陈真、孙莉杰、林东微、姚军

导演简介：

1956年10月出生云南昆明

1974年中学毕业后到农村当“知识青年”务农至1978年

1982年毕业于云南大学中文系

1982年至1985年在昆明和新疆的中学任教

1985年至1988年在昆明电视台做记者

1988年至今，定居北京，写作和拍摄纪录片

吴文光，大学毕业后曾经在云南和新疆教过一段时间的书，然后又到云南的电视台里干了几年，然后在中央电视台的一个专题片组工作。其实，他也是京漂一族，他也有与片中五个“盲流”同样的追求，与他们有同样的困惑，走过与他们同样的路。只是在经济和稳定上，他比五个“盲流”幸运：他在中央电视台工作，并且在北京有固定的住处，可以蹭到拍摄用的机器和带子。

《流浪北京：最后的梦想者》 片子记录的是五位自由艺术家80年代末在北京的一段生活。五位人物是：写作的张慈、拍照片的高波、画画的张大力和张夏平以及戏剧导演牟森。他们户口所在地分别是云南、四川、黑龙江等，他们放弃老家的工作来到北京、或者在北京大学毕业后自动留在北京，途径不一，但目的大致相似，即在北京实现自己的艺术梦想。影片分为六段：1、为什么到北京；2、住在北京；3、出国之路；4、1989年10月；5、张夏平疯了；6、《大神布朗》上演。

此部片子是导演在无意识下拍摄的，当时根本没有想到那就是纪录片，也因此没有人去投资，但是片子本身也没有产生多少费用，由于《流浪北京》的意外成功，拍片的经费和设备已渐渐不是问题了。每到一个电影节，就会有人来问下一个计划是什么，也有些电视台，比如说NHK，会提供一些预购的资金。

在一些机缘巧合下被香港影评人舒琪看到了《流浪北京》这部作品，很是兴奋。经他的推荐，这部电影流转到了时任香港电影节策展人的黄爱玲手上，由此，《流浪北京》入围了香港电影节，并陆续收到了各种电影节的邀请，从而参加了后来各大电影节的放映：

1991年日本福冈亚洲电影节；香港国际电影节；山形国际纪录片电影节；蒙特利尔国际电影节(加拿大)；夏威夷国际电影节；伦敦国际电影节；柏林国际

电影节“新电影国际论坛”

1992年新加坡国际电影节

1993年巴黎卢弗宫电影院；柏林文化宫“中国新电影”；蒙特尼尔艺术节；悉尼当代艺术博物馆

1994年布鲁塞尔艺术节

1995年广州“首届现代艺术小剧场展演”；伦敦ICA艺术中心

1996年维也纳国际电影节； 里斯本国际纪录片电影节

1997年代艺术博物馆“新中国/新视觉” 。

技术方面在如今的高科技洪流里已经是不成问题了，正如吴文光的话：小川那样高度依赖机器设备的时代过去了，从录像到DV，技术问题可以一手解决。这也是现代记录类片子发展兴盛的原因之一。

吴文光代表作《流浪北京》深受小川绅介的风格影响，正是由于吴文光对小川的景仰之情才能对纪录片坚持下他的情有独钟。虽然没能达到小川那样长期驻扎拍摄的境界，但《流浪北京》也是在导演的坚持下以严谨的态度完成的。

政治问题始终是敏感的存在于影片拍摄中的，而《流浪北京》也不例外。但是作为中国独立记录电影先驱的吴文光不但没有过多考虑反而把它作为影片的一部分赤裸裸地展示给观众。此片中“住在北京”一段就“住房”问题展开， 而“房子”本身在中国就是一个敏感话题，5位盲流艺术家都是典型的“北漂”，没有固定的住所，而张慈的眼泪则更加使观众动容，让人反思北京的住房难问题，同时也说明了追随梦想及自由的艰巨性，必然使你做好承受各种压力的准备。另一个敏感话题就是出国，其实这与住房话题比起来不算什么，但在本片中它与住房问题前后出现，有一种承接关系，好像给人一种没有房子就要去跟外国人结婚从而出国的感觉，这就使敏感度大大提升了。

我认为此片是独立的纪录片。因为导演能把在中国来说那么敏感的话题提出并真实地拍出来，就代表了一种精神上的独立，而把自己想告诉观众的话毫无保留地说出来，不受其他外在的束缚，更是独立纪录片的表现，加之其在制作经费上的独立也充分说明了此片的独立性。

道德问题在记录片中占有很重要的地位。由于纪录片是一种原生态的表现，在拍摄时就会出现我们通常所说的隐私被曝光的问题。这不仅表现在被拍摄者方面，也表现在拍摄者方面。导演吴文光曾说“当时拍摄过程中，我只是想着如何老老实实、如一个真正的旁观者那样把他们记录下来”，作为这样一部纪录片当然会存在一些问题 ：在《流浪北京》中的这5位流浪艺术家作为被拍摄者，他们的真实姓名、住址、工作地方都被导演呈现在观众面前，这样也许会使他们面临被社会舆论关注的窘境，也许不理解他们的人还会对他们指指点点甚至恶言相向；尤其是张夏平，她的精神病也被暴露了出来，毕竟一个人的疾病尤其是精神方面的病情是不想被外人所知的，不知道导演是否征求过她的意见，在那么多的电影节上展映；这部片子也许会在以后的时光里让被拍摄者早已深埋心底一直力图忘却的痛苦再次伤怀；片子里许多人物的粗俗话语也被暴露，这会让他们给不理解的观众留下坏的印象，有损形象甚至被歧视、伤害。但起码在我眼中他们是痛并快乐着的。虽然他们过着人不人鬼不鬼的生活，但是他们能真正追随自己的感觉，追求自己所想要的那种精神层次上的东西，而不去管社会的眼光、不被世俗所左右，这是很难得的。然而通过对他们真实生活的拍摄让观众了解了他们作为艺术家而不被人熟知的一面，尽管这一面会把他们原有的那份高傲抹煞，也许也会有他们始料未及的事情发生，但他们毅然决然

的让最真实的自己呈现在观众面前。作为拍摄者的吴文光没有依靠伤害拍摄对象或其他有关拍摄的人来获取自己认为的真实，也不是为了吸引观众而拍，他只想要借助《流浪北京》的拍摄记录下他们这群自八十年代初满怀艺术梦想，抛弃职业和户口约束盲流在北京的人或许不久都会以各自的方式结束自己“流浪北京”的这样一种历史。我认为这会使观众清楚地看到了流浪北京的人的辛酸、不易，会使他们对往后的日子更加拼搏和珍惜；可能会给想要北漂的人们一种视觉冲击和心灵启迪，让他们能够做好充分的受苦的思想准备；也许也会给政府带来一些思考以及某些政策的出台。

我认为这部纪录片是能够播出的。因为，第一，片子涉及的虽然有政治敏感度问题，但他没有冲击政府的意思，只是真实的反映出了当今社会的一种现象，这只能引人思考带来积极地推动解决作用；第二，这种内容的片子是能够被观众接受的，不会带观众误入歧途，对接收方也许会有帮助作用。

在这部片子中拍摄者与被拍摄者是朋友关系，这种朋友关系虽然前期交流工作容易，但是也会面临许多问题，如甘愿按照导演的思维来讲话、因会与朋友导演起冲突而甘愿放弃自己的想法，导演因是朋友而忽略了真实的重要性去想方设法考虑吸引观众等；我认为双方关系最好是不认识的，而在后天相处过程中导演也要控制好自己的感情，不能投入过多的私人情感，尽量作为一个旁观者起到记录作用，而拍摄完成后必须要与被拍摄者签署放映同意书，经过被拍摄者同意后才可曝光隐私。

我认为本片更多是倾向于直接电影的，由于导演吴文光与张大力、高波、牟森、张夏平是朋友关系，所以拍摄时大家应该都是真情流露无表演成分的；他与五个“盲流”的类似的经历和心理状态，使他能够发掘这个题材，与被拍摄者打成一片，很好地记录下了京漂一族始祖的行为与心态，向当时观众展示他们平时不能在电视上看到的社会的另一面，也许是更真实的一面；但因为片中出现了导演的声音，这是艺术家所起到的挑动作，属于真实电影的范畴；但他又不是像真理电影导演那样公开参加到影片中，在一次对吴文光的采访中，他说，《流浪北京》中有一个很不好的地方就是老是出现他的声音，这表明他在内心深处是希望片子是自然而然完成的，而不是要由他引导，他也说过好的纪录片是没有任何采访的，这也表明他主张拍摄直接电影，但是由于《流浪北京》是他在无意识下拍摄的第一部片子，所以当时也没有过多的考虑究竟是想拍成直接电影还是真实电影。但作为观影者的我来说，能明显地感觉到这部影片的真实性，虽然是由导演设计的问题及片子结构，但是也能感到被拍摄者的真情留露，更能引起观众的思考，达到正视现实、面对现实、改变现实的作用。

篇二：中外影视史B卷答案

闭卷一、填空（共20分，每空1分）

1、KBS、MBC、SBS

2、NBC、ABC、CBS

3、《24小时》

4、BBC

5、《老友记》

6、CNN

7、麦克卢汉

8、上海电视台、瑞士雷达表

9、《流浪北京——最后的梦想者》

10、“东方电视台”

11、《爱你没商量》

12、附属于广播阶段、媒体重组与整合阶段

13、《纪录片编辑室》

14、爱德华·莫罗

二、 名词解释（共20分，每题5分）

1、指由制作者制定规则，由普通人参与并全程录制播出的电视竞赛游戏节目。制作成本低廉，收益性高，符合观众的猎奇口味是其兴起的原因。 弊端：旋律单调，不利于表现庞大故事内容。

2、以现代电子技术为传播手段，以声音.画面为传播符号，对新近发生或正在发生的事实的报道。具有真实性和时效性两个基本要素。

3、指以固定的周期.时段和长度播出，具有内容.形式同一性或相关性的专栏节目。定时、定点、定主题.定形式播出是栏目的根本属性。

4、就是在现行的电视体制之外，以艺术追求为目的，通过个人行为拍摄纪录片。资金个人筹措；创作上没有商业化播出的压力，作者可以执着于自己的艺术理念。

三、简答（共25分，1题、2题、4题每题6分， 3题7分）

1、纪录媒介改变了电视的时空，因而根本改变了电视的形态。彩色电视提高了

电视传播的质量和效果。卫星和线缆扩大了电视的传送范围和节目容量。

2、基本有线电视的费率管制；强制承载/转播协议；所有权条款；电视网节目独家权；辛迪加独家权；节目接入频道。

3、给人清新明快的感觉，表现为语言口语化，语体结构松散，对语境依赖性强，“说者”个性鲜明，与受众心理距离贴近，平等，交流感强，保持了其在人际交流中的传播优势。另外就是新闻娱乐化。

4、第一，由“新闻简报”向“新闻报道”的演变；

第二，由“播新闻”向“说新闻”的演变；

第三，由“录制播出”向“现场直播”的演变。

四、论述（共35分，1题20分，2题15分）

1、问题：首先，作为节目主体的游戏缺乏趣味性，有平庸无聊的倾向；其次，强调广告效应或抽奖过多，给观众造成商业味过浓的印象；第三，挑逗.胡闹穿插节目始终，节目低俗化倾向严重；第四“克隆”现象，模仿港台或彼此模仿，致使节目内容缺乏新意，雷同。

正确走向：一是节目定位准确，特色鲜明，有个性。二是增加知识含量，提高游戏品味，将知识性与趣味性有机结合。三是转变传统“精品=严肃”的观念。四是改革体制。五是创作队伍的精良。

2、一是无序竞争导致盲目跟风。二是文化差异挑战道德底线。三是干预影响真实魅力。电视台的干预影响了节目的原生魅力，导致缺乏真实感，缺乏纪实魅力。四是制作力量薄弱。五是忽视产业化运作。只重个体节目，不重形成系列化.规模化和品牌化的影响力。

篇三：经典纪录片大全

经典纪录片大全

作者 : Ω 孙洁

《走遍中国》

《流浪北京——最后的梦想者》

《1966——我的红卫兵时代》

《流浪北京》

《四海为家》

《生活空间》

《我毕业了》

《天安门》

《广场》

《彼岸》

《江湖》

《八廓街16号》

康健宁的《阴阳》

杨天乙的《老头》

朱传明的《北京弹匠》

雎安奇的《北京的风很大》

杜海滨的《铁道沿线》

王芬的《不快乐的不止一个》，

赵亮的《纸飞机》

中央电视台《东方时空》《祖国各地》《神州风采》《地方台

《一部电影的诞生》

30分钟》

纪录片大全

BBC出品纪录片:傲慢与偏见（6集电视剧）冰雪的童话，地球故事 动物杀戮战场，动物摄像机

庞贝古城的最后一天，金字塔，超自然Super Natural，天有风云 野性新世界，与恐龙同行，与海怪同行，与野兽同行，与远古人同行 现代恐龙，丛林探险，宇宙行星探索记，人类感官

人类心智，鬼斧神工创世纪，海底怪物，战栗东方

海底深渊，海底之旅，圣经解码，消逝的生物

植物私生活，未来的世界，人体漫游，上帝之子耶酥基督

艺术精选（罗丹，莫奈），猿与人，动物奥运会

虎的王国，喜马拉雅山，优雅的宇宙

爱因斯坦之死亡方程式，释珈牟尼成佛之路，撒哈拉沙漠之旅 哺乳类全传，人类本能，日月星宿，时间机器，活力星球

耶路撒冷，超级人类

二战专题之：奥斯维辛集中营，从诺曼底到柏林，大西洋之战 敦刻尔克大撤退，杀戮战场，战争之路，缅甸，被遗忘的战争 野性欧洲，野性南美洲，野性亚马迅，野性非洲

大卫艾登堡漫游天堂，寻找阿兹特克人，深蓝，霍金的宇宙

群体大自然，生命之旅，美国人眼中的朝鲜战争

其他纪录片：cctv故宫，cctv永远的丝路，cctv抗战

周传基讲电影，NHK故宫至宝，NHK四大文明

考古中国1-6部，世界著名大学

北大听讲座，复旦大学哲学系教授：哲学导论

毛泽东诗词，西点军校

探索发现：世界自然文化遗产，二战珍闻录

复活的兵团，孙子兵法，江南梦里水乡，苏园六纪

蒋介石，溥仪，BBC之宋美龄，孙立人，张学良

欧洲名城录，世界美术馆，中华文明5000年

走遍中国之西藏，百家讲坛：宇宙，哈勃眼中的宇宙

西洋艺术史 (AVI)

Discovery（共27G，已完成其中20G的下载，有目录）

人体奇航

美国国家地理（共100集，18G，伊甸园压缩，无水印，有目录）

高数1，2,离散数学，线性代数，从零开始学法语1-4，走遍美国78集 文革十年（珍贵高清晰历史镜头，独立10集）

电视剧：Joey 1季，伪装者1，2，3季

反恐24小时1，2，3，4季，西部风云，死亡地带1，3，4季

王国医院，天使在美国，启示录，从地球到月球

嘉年华1，2季，罗马帝国1季，罗马1季（BBC与HBO合拍） 迷失1季，欲望都市1-6季，阴阳魔界1-6，42集

Over There 1季，危机四伏1季，欲望主妇1季

北京夏天，流行花园1季，神秘博士1季

The 4400 1，2季，劫持（Taken），黑道家族1-4季

灵媒辑凶1季，越狱1季，表面之下1季，兄弟连，马大帅1，2 圣子到，丁丁历险记，阿拉蕾1-55集，日文原声，中文字幕 （另有部分呢未更新完的电视剧）

朴赞旭作品：复仇三部曲之老男孩，亲切的金子，我要复仇 坏小子，实尾岛，太极旗飘扬

侯孝贤作品：悲情城市，海上花

陈果成名作：香港制造

李小龙作品：死亡游戏，唐山大兄，精武门，龙争虎斗，猛龙过江 徐静蕾作品：一个陌生女人的来信，最后的爱最初的爱，我和爸爸 田壮壮作品：蓝风筝

贾樟柯作品：站台

高晓松作品：那时花开

张元作品：东宫西宫

张艺谋作品：大红灯笼高高挂，红高粱，活着，我的父亲母亲

篇四：经典纪录片大全

经典纪录片大全

2009-05-06 12:48:20

BBC经典纪录片专题合集大型历史人物纪录片《走遍中国》《流浪北京——最后的梦想者》《1966——我的红卫兵时代》《流浪北京》《四海为家》《生活空间》《我毕业了》《天安门》《广场》《彼岸》《江湖》《八廓街16号》康健宁的《阴阳》杨天乙的《老头》朱传明的《北京弹匠》雎安奇的《北京的风很大》杜海滨的《铁道沿线》王芬的《不快乐的不止一个》，赵亮的《纸飞机》中央电视台《东方时空》《祖国各地》《神州风采》《地方台30分钟》《一部电影的诞生》纪录片大全 BBC出品纪录片:傲慢与偏见（6集电视剧）冰雪的童话，地球故事动物杀戮战场，动物摄像机庞贝古城的最后一天，金字塔，超自然Super Natural，天有风云野性新世界，与恐龙同行，与海怪同行，与野兽同行，与远古人同行现代恐龙，丛林探险，宇宙行星探索记，人类感官人类心智，鬼斧神工创世纪，海底怪物，战栗东方海底深渊，海底之旅，圣经解码，消逝的生物植物私生活，未来的世界，人体漫游，上帝之子耶酥基督艺术精选（罗丹，莫奈），猿与人，动物奥运会虎的王国，喜马拉雅山，优雅的宇宙爱因斯坦之死亡方程式，释珈牟尼成佛之路，撒哈拉沙漠之旅哺乳类全传，人类本能，日月星宿，时间机器，活力星球耶路撒冷，超级人类二战专题之：奥斯维辛集中营，从诺曼底到柏林，大西洋之战敦刻尔克大撤退，杀戮战场，战争之路，缅甸，被遗忘的战争野性欧洲，野性南美洲，野性亚马迅，野性非洲大卫艾登堡漫游天堂，寻找阿兹特克人，深蓝，霍金的宇宙群体大自然，生命之旅，美国人眼中的朝鲜战争其他纪录片：cctv故宫，cctv永远的丝路，cctv抗战周传基讲电影，NHK故宫至宝，NHK四大文明考古中国1-6部，世界着名大学北大听讲座，复旦大学哲学系教授：哲学导论毛泽东诗词，西点军校探索发现：世界自然文化遗产，二战珍闻录复活的兵团，孙子兵法，江南梦里水乡，苏园六纪蒋介石，溥仪，BBC之宋美龄，孙立人，张学良欧洲名城录，世界美术馆，中华文明5000年走遍中国之西藏，百家讲坛：宇宙，哈勃眼中的宇宙西洋艺术史 (AVI) Discovery（共27G，已完成其中20G的下载，有目录）人体奇航美国国家地理（共100集，18G，伊甸园压缩，无水印，有目录）高数1，2,离散数学，线性代数，从零开始学法语1-4，走遍美国78集文革十年（珍贵高清晰历史镜头，独立10集）电视剧：Joey 1季，伪装者1，2，3季反恐24小时1，2，3，4季，西部风云，死亡地带1，3，4季王国医院，天使在美国，启示录，从地球到月球嘉年华1，2季，罗马帝国1季，罗马1季（BBC与HBO合拍）迷失1季，欲望都市1-6季，阴阳魔界1-6，42集 Over There 1季，危机四伏1季，欲望主妇1季北京夏天，流行花园1季，神秘博士1季 The 4400 1，2季，劫持（Taken），黑道家族1-4季灵媒辑凶1季，越狱1季，表面之下1季，兄弟连，马大帅1，2 圣子到，丁丁历险记，阿拉蕾1-55集，日文原声，中文字幕（另有部分呢未更新完的电视剧）朴赞旭作品：复仇三部曲之老男孩，亲切的金子，我要复仇坏小子，实尾岛，太极旗飘扬侯孝贤作品：悲情城市，海上花陈果成名作：香港制造李小龙作品：死亡游戏，唐山大兄，精武门，龙争虎斗，猛龙过江徐静蕾作品：一个陌生女人的来信，最后的爱最初的爱，我和爸爸田壮壮作品：蓝风筝贾樟柯作品：站台高晓松作品：那时花开张元作品：东宫西宫张艺谋作品：大红灯笼高高挂，红高粱，活着，我的父亲母亲花腰新娘，看车人的七月，可可西里，孔雀，蓝宇，那山那人那狗，日日夜夜，十七岁的单车完美动物，茶馆，电影往事，独自等待，关于爱，红颜，结婚七年，暖，青红法国电影：红白蓝三部曲，暗流1，2，初吻1，2，Taxi1，2，3 路易斯．德非奈斯作品：关关雎鸠，花多眼乱，警察智斗外星人，美食家，名画追踪，小泳者洞，非常人贩1，2，躲避，

鬼魂，三个蓝月亮（张曼玉），生命是个奇迹，群猴，天地人帝企鹅日记，蝴蝶，八美图，浴室情杀案，大鼻子情圣，遇见百分百的巧合爱情，豺狼帝国归依，国王与小鸟，谎言和背叛，莱昂．墨林神父，劳斯一家，雪山飞魂，押运人错过又如何，放牛班的春天，罗贝托．苏科，生活像小说，约会，国王与皇后，无辜的凶手我的夜晚比你的白天美，阿尔伐城，你Y闭嘴，海边渡假，漫长的婚约，天使爱美丽《经典纪录》各集目录：【第一集】（美国）罗伯特．弗拉哈迪Robert Flaherty（1884-1965）代表作品：《北方纳努克》Nannook of North （1922）《工业化英国》Industrial Britain （1933 ）《亚兰岛人》Man of Aran （1934）《路易斯安娜州的故事》Louisiana Story （1948）【第二集】（俄罗斯）吉加．维尔托夫Dziga Vertov (1896-1954) 代表作品：《电影眼睛》Kinoks：A Revolution（1923）《带摄影机的人》The Man With the Movie Camera（1929）《关于列宁的三支歌》Three Songs about Lenin（1934）《热情：顿巴斯交响曲》Enthusiasm：Symphony of Don Basin（1931）【第三集】（俄罗斯）谢尔盖．爱森斯坦Sergei Eisenstein（1893--1948）代表作品：《墨西哥万岁!》Que Viva Mexico 《战舰波将金号》The Battleship Potemkin 《亚历山大．涅夫斯基》Alexander Nevsky 【第四集】（英国）约翰．格里尔逊John Grierson（1898-1972）代表作品：《漂网渔船》Drifters （1929）【第五集】（西班牙）路易斯．布努艾尔Luis Bunuel（1900--1983）代表作品：《无粮的土地》Land without Bread（Las hurdes）（1932）《一条安达鲁狗》An Andalusian Dog（Un chien andalou）（1928）《黄金时代》The Golden Age （1930）【第六集】（美国）帕尔．罗伦兹Pare Lorentz（1905-1992）代表作品：《开垦平原的犁》The Plow Broke the Plains（1936）《大河》The River（1938）【第七集】（德国）莱妮．里芬斯塔尔Leni Riefenstahl（1902－）代表作品：《意志的胜利》Triumph of the will（1935）《奥林匹亚》Olympia（1938）【第八集】（英国）汉弗莱．詹宁斯Humphrey Jennings（1907--1950）代表作品：《伦敦可以坚持》London Can Take It（1940）《消防员》（又名：《战端开始》）I am a fire man（1941）《倾听不列颠》listen to The Britain（1942）《莉莉．玛莲的真实故事》 The True Story of Lili Marleen（1944）《给提摩西的日记》A Diary for Timothy（1945）【第九集】（美国）弗兰克．卡普拉 Frank Capra (1892－1991) 代表作品：《我们为何而战》Why We Fight（1941 －1946）【第十集】（俄罗斯）米哈尔．罗姆 Milail Romm（1900--1971）代表作品：《普通法西斯》《一年中的九天》《列宁在十月》《列宁在1918》【第十一集】（法国）阿仑．雷乃Alain Renais (1922—)代表作品：《夜与雾》Night and Fog（1955）《广岛之恋》《去年在马里昂巴德》【第十二集】（美国）阿尔伯特．梅索斯、大卫．梅索斯 Aobert Maysles（1926-）&David Maysles （1932-1987）代表作品：《披头士》 The Beatles First U．S Visit（1964）《推销员》Salesman（1969）《给我庇护》Give me shelter（1970）《灰色花园》The Grey Garden（1975）【第十三集】（波兰）基耶斯洛夫斯基 Krzysztof Kieslowski（1941－1996）代表作品：《初恋》First Love 《红》Red 《白》White 《蓝》Blue 《十诫》【第十四集】（意大利）米开朗基罗．安东尼奥尼Michelanglo Antonioni（1912—）代表作品：《中国》China（1972）《红色沙漠》《放大》《扎布里斯基角》《奇遇》【第十五集】（荷兰）尤里斯．伊文思Joris Ivens（1898－1989）（上）（伊文思在世界）代表作品：《雨》The Rain（1928）《桥》The Bridge（1929）《英雄之歌》Song of Heroes（1932）《西班牙土地》The Spanish Earth（1936）《印度尼西亚在呼唤》Indonesia is Calling（1946）《塞纳河》The Seine Meets Paris（1957）【第十六集】（荷兰）尤里斯．伊文思Joris Ivens（1898-1989）（下）（伊文思与中国）代表作品：《四万万人民》The 400 Million（1938）《早春》 Before Spring（1958）《愚公移山》 How YUKONG Moved The Mountains（1976）《风的故事》 A Tale of the Wind（1988）

篇五：纪录片概论资料

纪录片概论

填空10个，20分 名词解释5个，30分‘

简答3个 ，30分 论述（二选一）

填空：

弗拉哈迪 美 《北方的纳努克》

维尔托夫 苏联 “电影眼睛”派 《前进吧！苏维埃》

中国第一部电视纪录片《英雄的信阳人民》

旁观的美学原则导致直接电影

在场的美学原则导致真实电影

我国电视史上第一部大型电视系列片《丝绸之路》

京派纪录片 《望长城》 纪实性拍摄 纪实风格 开辟道路

吴文光 1990 《流浪北京——最后的梦想者》 新记录运动 流浪艺术家在北京寻找艺术理想的故事

简答：

（一）纪录片的起源与发展：7个流派（代表人物和作品和特点）

①早期纪实电影（不用写具体的内容）

卢米埃尔兄弟《工厂大门》

②弗拉哈迪与纪录片的雏形

弗拉哈迪是记录电影的创始人，代表作《北方的纳努克》。

他强调画面的本身的表现力，而不是通过剪辑的手段来实现。

③维尔托夫与他的“电影眼睛”派

他认为电影的本质在于如实的记录事实。

认为摄影机比人的眼睛更加真实可信。

他的纪录片具有诗意的风格，代表作《前进吧！苏维埃》

④格里尔迅与英国记录电影运动

格里尔迅是英国记录电影学派的创始人

他提出了纪实美学，强调纪录片要面对现实，主张“创造性的处理生活场景”

认为纪录电影不是娱乐大众的一种手段，而是应该担负起教育民众的功能。

代表作《漂网渔船》，生动地展现了平民百姓的日常生活劳作

⑤伊文思的诗意现实主义

坚持“真”比一切都重要的原则，要如实的反映时代气息

他拍摄的影片大多反映世界各国人民正义的民族解放斗争和反法西斯斗争

代表作《桥》《四万万人民》

⑥美国的直接电影

美国直接电影是一种现场拍摄、非虚构的电影类型。摄影机永远是旁观者，不干涉、不影响事件的过程。

旁观的美学思想导致直接电影的产生

代表作《初选》

⑦法国的真实电影

法国真实电影是根源于纪录片的写实主义的电影类型

在场的美学思想导致真实电影的产生

代表作《夏日纪事》

（二）人类学和人文社会纪录片的区别

人类学纪录片：含义：最早形成，最具有国际性，最能为不同民族的人共同欣赏和理解的纪录片。“风城国际纪录片节”

特点：人类学纪录片把主要的目光投向相对于一个社会主体民族以外的那些民族，投向人类生存表象背后，挖掘和记录不同民族的历程。探讨人类文明渗透于各民族文化的不同状况。 人文社会纪录片：含义：指那些以普通人和当下的社会现实为记录对象，主要从人文的角度去反映和展现的纪录片。注重对社会各个阶层人群生活状态的记录和反映

特点：人文社会纪录片则把注意力集中在社会的主体民族上

（三）纪录片的审美特征

（1）多重境界的真实美

①真实美是纪录片美的前提，也是纪录片美的来源。

②暴漏现实，将丑转化为美。所谓丑，是指偏离了事物正常位置，或者偏离了人的心中觉得应该如此的位置。

③真正触及生活本质的片子，在某种程度上都隐含着对现实残酷庸俗一面的否定。

（2）历史意识下的人文美

①人文美首先体现在它是善的。

②纪录片的人文美建立在个体化的形象上。

③情感性是纪录片的人文内容升华成美的基础

（3）剪辑后的过程美

没有过程就没有纪录片

名词解释：

（一）“京派文化”，“京派纪录片”和“海派纪录片”

京派文化：①京派文化——“北派“：20世纪20年代末30年代，文学创作中心南移。 ②京派文化的双重内涵：一方面驻足于国家制度，文化之内，这一特点遮蔽了北京作为一个城市的地域文化特色；

另一个方面又面向北京特有的胡同文化特色。

③代表作：《望长城》《生活空间》

京派纪录片：①京派纪录片从题材选择上来看，明显在历史和现实之间顾盼。机油对中华民族历史文化，人物的关注，也有对京城百姓日常生活的关心

②京派纪录片已经注意到对人的主题的展现

③京派纪录片中对“胡同生活“的表现也蕴含了京派文化幽默乐观的色彩。 ④代表作《望长城》《生活空间》

海派纪录片：①海派纪录片的主要代表是上海电视台创作群体的作品。

代表作：《纪录片编辑室》

②海派纪录片注重现实题材、平民视角以及平民意识形态的表达，

③长于抓取生活细节，以小见大，具有强烈的现实责任感和时代意识。

（二）西部纪录片特点

（1）偏好边缘题材：特别擅长于表现西部所特有的“异常美”，钟情于人类学题材和自然环境类题材。《最后的马帮》《沪沽湖畔摩梭人》

（2）强烈的思辨特色：①从不同角度，不同侧面，随中华民族的自然，历史，社会，文化诸多方面进行了较为深刻的考察和深入的思考。其独特的见解蕴含思辨的力量。 ②是对道家思想的继承，讲求“天人合一”

（3）丰富的文化内涵：注重从文化的角度去切入历史和现实，在文化的背景下来深沉的反思中华民族的过去和未来。

（三）汇编电影

是由苏联记录电影工作者艾瑟.苏勃在20世纪20年代确立的一个片种。在西方被称为“汇编电影”。一般指利用过去已拍摄的资料片（有时也辅助新拍的素材）编辑而成的纪录片。

（四）纪实主义，同期声和附加声

①纪实主义是一种创作观念，来源于“现实主义”，包含，语言，风格，题材，视角，叙事方式等多方面的问题。它强调的是表现主题的现实性和形式所具有的实在性。同时，纪实主义也是一种美学观念，它追求的是一种纪实美。

②1991年，《望长城》的成功，标志着纪实主义创作手法在中国电视纪录片中回归。采用跟踪采访，现场同期声。

③同期声：主要是指画面上出现的人物的同步语言，这是一种直接的真实语言，这种声音对象性极强。

④附加声音（画外音，解说词，音乐）：解说词是解说员播讲的语言形式表现出来的。它是作者理性思维的直接外化，用来解释，议论，抒情，介绍背景，表达情感等。音乐用来渲染气氛，表达情感。

（五）法国真实电影和美国直接电影的区别

①法国真实电影是根源于纪录片的写实主义的电影类型。

②美国直接电影是一种现场拍摄、非虚构的电影类型。摄影机永远是旁观者，不干涉、不影响事件的过程。

③法国与美国的真实电影最大不同在于法国可让导演介入，如1961年《夏日记事》，影片始终在讨论一个抽象的，有关于人的生活是否幸福的问题。

④而美国的真实电影则强 调导演置身事外，不干涉事件进行。

（六）旁观的美学思想和在场的美学思想

旁观的美学思想：①所谓旁观的美学思想是相对于格里尔迅以来“教化”式的纪录片而言的，是指纪录片的制作者以旁观的态度如实记下事物的过程，不以任何方式干扰和妨碍事物自身的进程。

②旁观的美学思想导致直接电影的产生

在场的美学思想：①所谓的“在场”是指拍摄主体作为语言交流中的一方，并使观众能够明确意识到其存在的呈现。

②在场的美学思想导致真实电影的产生

论述：（二选一）

（一）中国纪录片的发展，四个阶段

（1）纪录片创作的起步期

①纪录片的起步期是以电视为载体的纪录电影，带有浓厚的新闻纪录电影色彩

②中国电视纪录片脱胎于新闻纪录电影

③1958年，中央台播出了第一部电视纪录片《英雄的信阳人民》

（2）纪录片创作的发展期（1979-1990）

①从小众传播走向大众传播

②风光片和政论片为代表

③主题先行成为突出特征

④1979年6月，中日合拍我国电视史上第一部大型电视系列片《丝绸之路》

（3）纪录片创作的繁荣期（1991-1996）

①题材突破山水风光的局限拓展到普通百姓生活的方方面面

②1991年，《沙与海》成为国内第一部获得亚广联国际纪录片奖的作品，此后中国纪录片不断向国际大奖进军

③《望长城》的成功，确立了纪实性拍摄，访谈，现场录音，长镜头等一套新的记录方法，为纪实风格在全国范围内的确立开辟了道路

④1993年，央视：《东方时空 生活空间》创办，定位：“讲述老百姓自己的故事”

⑤《纪录片编辑室》，1993年上海电视台创办，是第一个以纪录片命名的电视栏目，具有浓郁的地方特色

（4）纪录片创作的拓展期

①创作风格呈现多元化发展趋势

②纪录片的娱乐功能彰显

③代表作：张以庆《英与白》

（二）“京派纪录片”和“海派纪录片”

京派纪录片：①京派纪录片从题材选择上来看，明显在历史和现实之间顾盼。机油对中华民族历史文化，人物的关注，也有对京城百姓日常生活的关心

②京派纪录片已经注意到对人的主题的展现

③京派纪录片中对“胡同生活“的表现也蕴含了京派文化幽默乐观的色彩。 ④代表作《望长城》《生活空间》

海派纪录片：①海派纪录片的主要代表是上海电视台创作群体的作品。

代表作：《纪录片编辑室》

②海派纪录片注重现实题材、平民视角以及平民意识形态的表达，

③长于抓取生活细节，以小见大，具有强烈的现实责任感和时代意识。

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